作为《浪姐》的正统续作,《披哥》来得很晚,波折不断。到了上线当天,终于上了热搜,带着一个哭唧唧的表情。没想到一语成谶,开播当天,真正让节目出圈冲上爆榜的,却与节目内容无关:参加节目的艺人霍尊被前女友公然开撕,给网友送上八月第一个大瓜。而接下来几天,双方更是在舆论场你来我往——冷暴力,PUA,出轨,敲诈勒索……这场博弈,以霍尊告别节目,结束商约,退出娱乐圈收场。节目还没火,先撒了一地鸡毛。你以为这就结束了?No!一个霍尊远远不够,网友直接掀起一场八卦狂欢,各种扒陈年往事,断章取义,看热闹不嫌事大。甚至有人趁乱放话,说可能还有选手会退出比赛。我讨厌挖坟,扒聊天记录撕逼,以及各种无实证的“内幕”。无论出发点为何,这些都不过是瞄准情绪的煽风点火。只能说,《披哥》这档节目并没有辜负大多数人的期待。它从诞生之日起,就是一个热搜制造机。但也让我好奇——同样的形式,为什么《浪姐》是真性情,《披哥》却争议不断?从某些角度看,它确实是今年夏天综合质量最高的舞台综艺。当然也靠“同行衬托”,各大音综和选秀类节目,消失的消失,疲软的疲软,《披哥》显得尤其“财大气粗”。33位男性艺人,涵盖娱乐行业的大多数年龄段和职业。60后,70后,80后,90后……偶像,演员,歌手,乐手,舞者,唱作人……有元老级偶像,如男孩们喜欢的古惑仔:陈小春,谢天华,林晓峰,都是年过五十的前辈。直接把情怀拉满,有人说:“里面的很多男人都占据了我的青春。” 还有各自领域的大咖,Beyond的乐手,黄贯中;在歌手舞台验证过实力的大佬,林志炫;说唱领域里的OG,和欧阳靖。以及各种熟悉的、不熟悉的,老人、新人,偶像、演员……
可以说,就节目本身而言,大部分观众都可以在这档节目里找到自己喜欢的明星。第一轮的组队演出,大打情怀牌,古惑仔组合,合唱《友情岁月》,回忆杀x1。黄征和胡海泉一同演唱成名曲《奔跑》,青春回忆杀x2。老炮黄贯中带着面孔的主唱陈辉,黑豹的主唱张淇,以及click 15的瑞奇,一起唱Beyond的名曲《不再犹豫》,青春回忆杀x3。最后,再来一波绝杀:言承旭领唱F4的经典《流星雨》,青春回忆杀x4。当无数人喊着“我的青春回来了”的时候,《披哥》已经靠着情怀,成功完成了口碑回暖。有一个观察很有意思,当初《浪姐》爆红的背后,其实有一个善良的底层逻辑:大众对于提供一个让中年女艺人再就业舞台的鼓励与宽容,但在《披哥》这档节目里,男艺人大多没有这方面的困扰。相对于《浪姐》中女性对30+的恐惧和事业发展空间的缩小,现实中,男性的选择权其实更宽、更大。
他们来这里似乎只是因为有这样一个匹配于《浪姐》且需要另一种性别的艺人参与的节目。这不是竞技,这是演唱会。这不是另一个《浪姐》,这只是一部名为《披哥》的贺岁片。他们有的已经功成名就,有的事业心不强,看起来是被迫营业。有的名为“哥哥”,其实事业才刚刚起步。更有的,只是想借这个节目获得更多曝光量,提升圈内知名度。我说过《披哥》是今夏最好的舞台,它是一场舞台秀,意味着艺人们必须在舞台上展现自己的技能。
这对于歌手、乐手、舞者来说,是优势;对于那些创作者、演员来说,显然是挑战。如何面对这些挑战呢?开头林志炫在采访中,被问到是否会选择其他形式的舞台呈现方式?他说如果做不到极致,他不愿意去展现不擅长的东西。可是我还记得在《浪姐》中,就曾出现过有女艺人因为舞台技能不足为此急得要哭,为了“乘风破浪”付出每天训练十几个小时的努力。却很难做到“披荆斩棘”四个字,毕竟他们大多数人眼前没有真正绊脚的“荆棘”。但要是以为我是想把《披哥》批倒批臭,那显然是误判了。公允地说,这并不全是《披哥》这档节目的问题,节目里有个细节其实我还挺在意的。在填写每天要练习多少小时的时候,男艺人之间有在暗暗较劲。这话对年轻人还行,对于一群见过大风大浪的中年男人? 我不信。相比于《浪姐》的定位清晰:中年女性人生下半场的重启。《披哥》这节目,却无法解答中年男人真正的困境。舞台上见真章,那是艺人的“政治正确”。如果节目组还想再向下挖一挖呢?像节目开头陈小春的采访,被问到为什么要来参加这个节目。他的反应很有意思,“对,所以我结完婚,我的娱乐事业很多都是我太太安排的。”节目播了两期到现在,唯一开始外露的明星,是昨天上热搜的言承旭。这还是在说大家对舞台的专业意见,要鼓励说真话,面对失败。可艺人的人生仅仅只有舞台么?《披哥》的野心绝不止于此。可惜目前来看,节目组依然没有让这些明星放下“戒心”。困境是什么,我说部电影你就明白了——陈小春出演的《大丈夫》。开场第一幕,陈小春饰演的医生就展现出了一种中年人的颓丧,拿着听诊器,煞有其事地“听诊”,从心跳,到肺,到肠胃……全程在瞎掰,这心不在焉的样子,像极了每天上班如上坟的普通人。他之所以这样,是在等一个电话,内容是妻子即将登机出发旅游,给他报平安。电话打完后,才瞬间松了口气。班不上了,白大褂不穿了,立马前往朋友曾志伟家,因为:他们要干什么?看过的都知道——逃出家,过大海,“吃香蕉”。《大丈夫》就是用各种戏谑的手法,讲述一群日常被困在家庭里的“好男人”,如何在妻子离开的时候想去“花天酒地”却反复都不成功的故事。一个“小题大做”的失败故事里,写尽这帮中年男人的犹豫、挣扎、慌张、迷途知返……
电影真正想折射的,是大多数中年人的困顿:我爱眼下的安稳,但又无法停止幻想未知的自由。对,不仅男人。不论男女,它涵盖了所有人到中年的空虚与无奈。当女性独立的立意不再适用,明星之于普通人,有着更大的“自由”空间,却又背负着更严苛的监督标准。“披荆斩棘”,将只能停留在舞台的业务比拼。这是他们唯一能做的事,也是他们在当下环境中,唯一能体面、漂亮、安全地做好的事。
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