“我并不是特别喜欢黑色安息日（Black Sabbath）”，暴力反抗机器乐队的主唱扎克·德·拉·罗查（Zack de la Rocha）在20年前这么说过，“汤姆（乐队吉他手Tom Morello）对我想出的那些嘻哈的riff其实也不太来电。但是当我俩融合在一起，结果就是最独特的。”

简而言之，这其实就是暴力反抗机器从头到尾的原因。

汤姆毕业于哈佛大学，从小听着金属长大；而朋克摇滚主唱扎克则对嘻哈音乐产生了强烈的兴趣，他连读完高中都是磕磕碰碰的。

这种性格迥异的角色组合始终是爆炸性、充满愤怒的，一开始他们只是想要为这一代人揭露出邪恶的商业公司所做的为人不齿的行径以及公共机构的彻底腐败，他们并没有打算使之成为长期固定的职业生涯选择（虽然最后的结果是长期的）。

就像汤姆曾经在几年前那么说过：“如果乐队选择要唱的主题是移民劳工而不是逼（pussy）的话，我也觉得无所谓的……”

扎克的父母分别是德国-爱尔兰裔的美国人类学家、墨西哥裔美国视觉艺术家；汤姆的父母则分别是爱尔兰-意大利裔的美国学校老师、前肯尼亚驻联合国大使。

当两人遇见的时候，扎克在一支硬核朋克乐队Inside Out里，他在一家洛杉矶的俱乐部里freestyle；而汤姆之前的金属乐队Lock Up刚刚解散。

在决定要组成乐队以后，汤姆带来了鼓手布拉德·威尔克（Brad Wilk），这哥们跟Ice Cube上过同一所学校，并且还曾经跟艾迪·维达玩过一支叫Great的乐队，他的那帮队友后来组成了珍珠酱乐队。

而扎克则带来了贝斯手蒂姆·科默福德（Tim Commerford），而暴力反抗机器从来都不是一帮闹事的帮派。

自从1991年初乐队开始在圣·费尔南多山谷的排练室里组建的时候，他们只是在寻找着挑衅和对抗的感觉。几个月以后，他们写成了12首小样、开始巡演，并且很快成为了主流唱片公司追捧的目标。

那是CD音乐、嘻哈和垃圾摇滚的繁荣时期，汤姆回忆道：“一堆人魔狗样的家伙对我们垂涎三尺，一个个都为这些朋克摇滚歌曲挥舞着大笔钞票。”

暴力反抗机器在1992年11月下旬发行了他们的第一张专辑，这张专辑一开始卖得并不太好，到1993年春天的时候也才卖了7万5千张。但是乐队抓住了在Lollopalooza音乐节上一鸣惊人的机会，于是到了1994年秋天，专辑的销量超过了300万张。

毫无疑问，这给乐队的四个人带来了极大的压力。扎克在1996年的时候表示：“我们所有人都经历了一系列的自我膨胀，而且这种情绪真的很难消解……”

很快问题就会变得越来越明显，但是……暴力反抗机器到底是怎么才到达那个高度的呢？

音乐起源

“我们有幸在由MC5、鲍勃·马利、Public Enemy所建筑的大厦中蜗居在一个角落里，”汤姆在2000年时说，这三位艺术家为乐队提供了大部分的心理框架，让个人和政治之间建立起了内在的联系——当然，冲撞乐队也一直在暴力反抗机器的世界观里拥有一席之地。

朋克和情绪

暴力反抗机器真的包罗万象，所以在这个故事里，汤姆还表达了他对U2、齐柏林飞船、Devo和Living Colour的喜爱；鼓手布拉德喜欢警察乐队；贝斯手蒂姆则崇拜红辣椒以及The Brothers Johnson。

扎克的爱好特别一点，他的首选是爵士作曲家韦恩·肖特于1965年创作的经典《The All Seeing Eye》。

说唱-riff-摇滚

这是暴力反抗机器音乐的核心，这里有奥兹·奥斯本的《Blizzard of Oz》、Run DMC的《King Of Rock》（这张专辑让汤姆的人生神魂颠倒）、铁娘子1983年的杰作《Piece Of Mind》和Public Enemy的《Fear Of A Black Planet》——

思想来源

暴力反抗机器受到过这些人的影响（如果不算是毫无意义的话）：Malcolm X（毁誉参半的美国黑人民权运动领导）的只字片语；阿根廷革命者切·格瓦拉（他把马克思主义理论和游击战结合起来，最终让自己成功登上了无数海报）；以及加利福尼亚的黑豹组织（Black Panthers）。

后者在1968年被联邦调查局局长埃德加·胡佛形容为“对美国内部安全的最大威胁”。

但是还有一些不那么为人熟知的名字，比方马克思主义理论家罗莎·卢森堡、无ZF主义者和政治哲学家艾玛·戈德曼。