说起喜剧综艺，除了《脱口秀大会》和《吐槽大会》如今能够在市场里掀起水花外，像已经播到第七季的《欢乐喜剧人》，如今无人问津，豆瓣三点多的评分宣告了这一类型的“死亡”。
而由央视打造的《金牌喜剧人》，加之陈佩斯、郭德纲等人压场，虽然评分较高，但豆瓣上只有两千多人打评。
喜剧综艺的冷场，如同喜剧节目造成的冷场一样，让台上的人绝望，也让这个行业的前行者与后来人胆寒。
但《一年一度喜剧大赛》的出现，似乎撬掉了一块黑暗，透进了一点光，让作为观众的我们发现：哦，原来喜剧还是这样的。
自节目播出以来，关于《喜剧大赛》最大的争议是：喜剧是否需要有意义？尽管这个争议并没有持续太久，但我们可以用这个争议来分析它为什么会爆火。
“喜剧的内核是悲剧”应该是对喜剧有意义最好的形容。这里所说的“悲剧”倒不是最后一定要煽情痛苦。而是建立在生活的裂痕之上，让光照进来。
就像《喜剧大赛》里马东形容喜剧是一面镜子。我们透过喜剧这一面镜子，看到自我，又以笑来释放治愈。而所谓的形式，更多是决定这面镜子的大小、清晰度。
重点在于，面前这出喜剧，照见了你。
所以这是《喜剧大赛》成功的原因，在很大程度上，这也是《脱口秀大会》这类节目依旧没有被观众淘汰的原因。
如果需要一个参照物的话，春晚的小品是最好的例证。
很久以前，春晚小品也辉煌过，然后就越来越端正，试图在无数个体中构建出一个宏大的情绪，要观众在笑声中净化灵魂。但生活的琐事烦恼是难以被一个节目净化的。
最后春晚的小品远离了生活，沉湎于想象的笑声，在自我感动的煽情中不可自拔。
反观《喜剧大赛》，我们都能够在里边的爆款作品中看到自我生活的影子。
如《互联网体检》讽刺的大数据时代、《时间都去哪了》戏谑的生活习惯、《偶像服务生》调侃的练习生……
这些节目无疑不是建立在真实的生活中，而且是普通个体的经历。它们就像一面镜子，反映了你的生活，照见了你的同类。最后共鸣有了、笑也有了。
不过所戏谑讽刺的问题解决了吗？没有。但重要吗？不重要。
因为在这一过程中，压抑的情绪被释放，就足够了。或许可以说这也是一种灵魂的净化，像一个调节器一般，让观众再一次拥有积攒未来负面情绪的心理空间。
《喜剧大赛》没有也不奢望把观众净化成一个“超人”，它只是让作为观众的我们透过喜剧看到真实的自己。
那么像三狗这样的喜剧，似乎真如李诞等人所说是无意义呢？实则不然，身体的反应是最诚实的，他们的作品让人发笑，实则就说明了他们的成功。
但三狗的成功是建立在一个稍显极端化的舞台呈现上，他们尝试着颠覆解构一切，同时又让一切变得合理，在这种怪异的和谐转态下，他们的目光不再局限于生活的某个角落，而是纯粹的情绪化处理，引出观众最原始的情绪与欲望。
而如果在三狗这样的节目中，加一些具象化的东西，就会变得更有记忆点，如他们后来的《丛林法则》中职场、《艰难抉择》中的外卖现状。如果要找一个参照系的话，周星驰无疑是最好的例证。
所以针对于三狗这一类喜剧而起的意义争论，实则并没有评定高下之分，只不过是想让他们这面喜剧镜子亮的更加透彻，更能在观众心中留下痕迹。
至于戏剧的形式，更多是一种手段，而不是一种束缚。
当然《喜剧大赛》中有好自然有差。
随着节目的持续播出，王梓和武六七两位默剧演员的劣势就突显出来了。除却剧场的现场感所营造的神秘磁场外。从第一次的惊艳到后来的审美疲劳，两人的观众缘明显的下滑。
造成两人现状的原因，从王梓身上更能看出来。
王梓的默剧演出，很大程度上是来自于其肢体优势，其内在的故事非常简单，在一个比赛综艺中，在没有故事内核以及形式变化下，不讨喜是必然的。
虽然伍六七有一个童真的内核，也更显的有故事感一些，但也并不太大差别，观众持续被拉入到一个意境中，而且是感性的，不像三狗那般非理性的癫狂，抗拒心理的产生也就不足为奇。
所以在第七期节目中，两人的片段，被剪成了纯享版，没有在正片中呈现。《喜剧大赛》带给喜剧行业了一种可能性，同样也在“逼迫”喜剧演员们突破自我，毕竟市场是残酷的。
可以看出，喜剧的呈现虽然是欢快的，但是创作是异常痛苦的。
这也是《喜剧大赛》另外一个异常感人的地方：它真正把编剧从幕后放在了台面上，并且不吝啬的诉说喜剧背后的心酸。
与其他喜剧类综艺不同，《喜剧大赛》试图对行业进行一个横剖式的展现。喜剧节目固然重要，而喜剧的创作力量无疑是最根本的。
从《喜剧大赛》的赛制就可以看出，以团队的形式，发挥每个创作者最大的价值，让出场频率尽可能的多一些，将这些喜剧创作者以一个立体丰满的面貌扎在舞台上。
在节目中，喜剧演员们经常调侃自己是“腰部演员”，这也能看出《喜剧大赛》选人之精准。
给“腰部演员”前进的空间，给“脚部演员”前行的希望，以一个普世的视角将他们的苦楚，以一个专业的视角看待他们的作品。
这倒不是像在做一个比赛节目了，更像是在为喜剧输血，为喜剧培养新生的力量。《喜剧大赛》用真诚掌握了破局的密匙。或许它会成为下一阶段喜剧热潮的起点也不一定。
观众的笑声与掌声对于好作品而言，是从来都不吝啬的。《喜剧大赛》让观众看到了喜剧更多的可能性，而观众也早已被“刻意煽情的小品”毒害良久，在加之众多被渴望关注的演员。
天时地利人和，《喜剧大赛》的爆火，是必然的。而同样，对于今后的煽情小品来说，观众无疑会更加吝啬。
而《喜剧大赛》播出的背后，意味着《乐队的夏天》被暂时的放下。不过用喜剧温暖冬天，弥补没有摇滚的夏天，再让乐队以一个更鲜活的状态回归。
如今看来，这是一个双赢的决定。
