打打闹闹、让人笑过忘怀是荧屏上真人秀节目的常见场景，但真人秀值得被赋予更多，也值得尝试赋予更多，毕竟作为传播范围最广的节目类型之一，潜移默化的东西往往能产生规模庞大的影响。
通过一档纪实类真人秀《我是谁》，优酷证明在节目类型的创新拓展上，互联网可以走的更远，更走心。
实际上，在“纪实”这个细分领域，优酷一直以付出的姿态深耕多年，从《侣行》到《遇见你》，优酷趟出了一条纪录片的互联网化之路，改变了传统纪录片高冷严肃的形象，以轻叙事、快节奏的镜头语言，唤起更多年轻观众对纪录片的热爱。通过寻找网上的热点事件，用互联网思维号召观众加入互动，为中国纪录片和真人秀表达的结合探索出了一条新的道路。
让曾经写在纸上的道理，融入个人生活
《我是谁》邀请了陈小春、华晨宇、葛天、汪聪、王青、于湉等明星嘉宾，与都市中各行各业的普通人同行，3 人组队，前往 6 个神秘地域和当地居民共度。
在极致的环境中和他人的故事中，明星脱下光环获取全新的身份，在 7 天内与素人共赴极限生存体验，开始一段寻找自我的旅程。
的确，仅仅基于节目的基本形态和包装，在往常的思路中，“虐星”和“虐心”等纯娱乐因素可以做到极致的放大以及渲染。然而《我是谁》避免进入另一种“作秀”领域。
当你真的看过每一期节目之后，能强烈地感受到深藏其中的人文内核。在“纪录片”这个最基本的框架下，明星的参与成为了一种方式、一种手段，他吸引你的注意力，但最终希望你能看到更多。
在刚刚上线的第 6 期节目中，歌手华晨宇与记者陈杰、主播段文凝同行，去到日本311大地震灾区开始一段寻找“我是谁”的旅程。其中一个目的地福岛，正是 2011 年海啸之后发生核泄漏的地方。
华晨宇、陈杰、段文凝三人在位于女川的高桥正树家原址第一次汇合，高桥家在海啸中被完全摧毁
在节目中，观众看到的不是吃喝游玩，甚至不是风土人情，而是一个个鲜活的个体，与这座浩劫过后的城市相处的故事。去到女川町一家鱼肉制品加工厂打工的华晨宇表示：“其实我觉得只有深入到他们的工作环境和他们的家庭里面的时候我可能才会特别切身的感受到。”
2011 年的海啸中，女川町是强震海啸受灾最严重的地方，死亡人数最多。而幸运的是，这里所有的中国人在女川人的帮助下全部获救。
在高桥正树的工厂里，华晨宇真切感受到了当地的人们重建家园的心，“他们很努力地在重建家园，但是他们在重建的过程当中也在享受他们自己该有的生活，而不是一味的去说我就要重建家园，然后忽略了自己的家庭，他们该享受还是很享受，非常的温暖。因为我总觉得其实家这个东西，它是一个硬件，它被毁掉了我们就可以再重建，但是其实人是不一样的，我就觉得有人的地方其实就有家”。
日本福岛县富冈町，曾经的停车场长满了荒草
和华晨宇一样，参与到“万株樱花种植计划”里的段文凝也有自己的感悟，在这个计划里，发起人志贺忠重要在福岛磐城的山上每年种植 1000 棵樱花树，用 99 年的时间一共种植 99000 棵樱花树。
从这位老人的身上，段文凝真正懂得了做事情的时候不要看只注重结果，要看过程，“这一句话好象看似很简单，谁都会懂的一句话，但他真的是做到了，那个樱花山它如果实现的话是 99 年，老人说我肯定看不到，我的孩子也肯定看不到，但没关系的；漫山遍野樱花开满的那一天我们都谁都看不到，但是没有关系的，我们一定会有那一天的”。
如果这些都是写在纸上的“道理”，也许不少人会嗤之以鼻，甚至没有看完的心情，但在这场关于“我是谁”的叩问中，所有的“道理”都内化到了行为中，成为生活的一部分。
核泄漏附近的超市结满蛛网一片狼藉
真人秀、纪实和新闻，细分领域的重组
如果优酷只是想把《我是谁》做成一档“探秘”类的节目，大可以去到一些风光旖旎、民风独特的城市。而从实际选择的中缅边境、日本福岛这样有特殊意味的地点却可以看出，《我是谁》在人文关怀上极高的自我要求。
“其实我们每个人，包括明星、包括记者这些人，‘我是谁’的概念是每个人代表这个群体去叩问自己，其实就在于过程。”这是真正进入到需要穿着防护服进入的限制区域的陈杰对于“我是谁”的体悟。
而在他进入的地方，常年照顾整岛野猫的畠山和子老人和一个人留下来照顾整个辐射区域的猫、狗、牛、鸵鸟等各种动物的松村直登就是这个遭遇灾难之后的城市里，每一个普通人的写照。
松村直登在福岛核泄漏事故发生后，依然住在福岛县富冈町陪伴自己的家人，照顾整个辐射区域的猫、狗、牛、鸵鸟等各种动物
作为真人秀的进阶版，纪实类真人秀偏纪实、深度和走心，而在纪实类真人秀的基础上，《我是谁》又增加了新闻性和话题性，结合了“真人秀、纪实和新闻”三种体裁，使命感尤为深厚。
《我是谁》的整个幕后团队也是由新闻、真人秀和纪录片背景的资深业内人士构成。节目组在地点、明星以及支线人物的选择上尽可能增加新闻话题性，在拍摄环节上，以开放的姿态不给嘉宾设置任务，观众看到一个不一样的明星、走心的明星。
在录制完日本的节目之后，华晨宇说：“来这个节目会让我看到了更多不一样的东西，在我的对自己认知的基础上又增加了很多，所以对我而言《我是谁》这个主题它可能更多的是在我原有对自己认知的情况下，拆开再打乱重组。”
在节目的评论区，有粉丝留言：“以人气偶像加之深刻议题，深度及可看性兼顾，肩负起网络媒体职责的良心节目，高出绝大多数省级卫视节目 N 个档次。”
被遗弃的汽车里长满藤曼
其实对于纪录片来说，好的题材便成功了一半，而这个关于“我是谁”的叩问，从立意上就足以打动人心，我们似乎理所当然地从不思考这个问题，又似乎终日迷惘得不到这个问题的答案。
《我是谁》提出了这个问题，加以纪录片的制作手法与真人秀的传播方式相辅相成，让最大化的观众从中找到解答的出口。
如果说纪录片本身的使命和它所能达到的传播效果总是不相匹配，那么纪实类真人秀则尝试着在其中找到了平衡。也许这就是优酷制作这档纪实类真人秀最大的意义。
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