女儿都要出道了，大家还在怀念邱淑贞
2022-05-12
香港电影的黄金时代已过去好久了，可总有那么几个名字直叫人念念不忘，比如已退隐江湖好久的邱淑贞。前阵子听说她的大女儿沈月也要出道了，她被港媒评为最美星二代，可报道翻来覆去提及的，却大多还是30年前邱淑贞在碟片刻录下的时髦复古女郎模样。倒是怪不得大家如此感慨，实在是她的美太过入骨，也太难复制了。单纯谈颜值，女儿当然也是漂亮的，但画皮容易，画骨却很难。走入观众视野的沈月，还是少了那种浸入骨髓的利落气场。形与态，仍是一门需要漫长修炼的功课。邱淑贞虽然是上世纪90年代性感的代名词，可她的美却从没落伍过。她的性感是特别的，不是露骨的俗气，而是带有直率的娇憨，灵动的眼睛里有聪明气场，永远藏有粗粝的笃定。大家爱她的美，其实不只是爱外表的呈现，还有隐在骨子里的深邃人格。她是隐藏的犀利女人，刚猛、坚定，也敢冲。听说19岁参选港姐时，就因为下巴摔伤缝合的后遗症，被媒体质疑好久。邱淑贞解释后不见炮轰退潮，索性决然退赛。利落行事的风格在这时就开始有了苗头。后来进了演艺圈，赶上事业转型，从此出演了好多性感角色。虽然说是王晶提的路子，可邱淑贞也是果敢的，既然选定了这碗饭，路就走得极其坚定，不仅苦苦磨练演技，还把香港影片的性感角色拔高到另一极端。从毅然退赛、转型到退圈、结婚，外界依然闹哄哄的不看好，可邱淑贞就是有这份大无畏的勇气。当别人觉得她的路子已然被他人掌控时，其实一直是她自己在掌舵。现在回看，真觉得她演的角色都太像她了，足够独特，也足够邱式。许多风月片的内核，其实有着太多前卫先锋的女性意识宝藏。与其说邱淑贞的性感仅代表了性与欲，不如说我更愿意认为这是女性打破桎梏的一种方式。在她的电影里，性感只是某种恰如时候的武器，皮囊之下，永远在讲女性该如何掌握人生的故事。好多人说她的性感，是媚的，是强悍的反面，但我觉得不是唯有强势才是有力量的。少有人知道她演过的大女主角色惠玉兰，可以说是宫斗剧的鼻祖。虽然是风月片，却又一次借着欲与性的名头，演着旧时社会规训下女性的野心。
兰贵人是野心勃勃的，但她的理想不在宫斗，而是超越两性、冲破旧有束缚的权与欲。角色的心理切入，也大多是借风月场面串起的，是以“欲”为伪装获得宠爱的。她的性感是勇猛危险的，拥有神秘的侵略性。挑逗之下，实则是女性直面欲望、驾驭欲望的坦诚。她那句为什么不能“凰在上，龙在下”的疑问，也成为了后来《封神榜》温碧霞版苏妲己的灵魂成分。《金枝欲孽》《甄嬛传》里其实也多少有些兰贵人的影子，不光是以女扮太监引诱、侍寝被遣返的桥段，还有以肉欲达到目的的智慧底色。在这里，性感只是美感的一种，借着欲望表达的情感也是不同的。有时是《愈快乐愈堕落》里的爱情忧虑，有时又是中年女子面对生活的诱惑与困窘。讨论的话题从身体到生活态度，“性感”成为一种思想的解构、一种质问。《香港奇案》里，她是为了帮助惨死的好友而利用美貌英勇复仇的女孩，她把猎手的坚韧狠劲藏在猎物身份下，糖果炮弹里头，是女孩毫不怯场向恶意的挑战。到了《城市猎人》《赤裸羔羊》，她又是集性感与飒爽于一身的女警探、打手，嚣张、神经兮兮、古灵精怪，但却毫无雌竞的攻击性。在迷人角色的背后，性感都只是某种有意识的展演，女性们不愿掉入同性竞争的陷阱内，而是纯粹讲着友情、爱情、战友的珍贵。我太喜欢邱式女孩们的性感，是那种“脑壳性感”，不强行对性感分类，也不讨好，更不止于Sexy。这种性感太流动，是需要驾驭能力的。
邱淑贞直视自我的欲望，把自己练成了扳手，可以轻易把性感拧到可探索的范围内，时而美，时而Sexy，时而嚣张。可如今的大银幕，这种能真实驾驭自我欲望的女角色还是太少了，影视剧里的性感越缺失，现实里头女性欲望的羞耻感也就越难以舒展。性感似乎又被过度挪揄了，“性感”这词确实始于不美好的凝视，可自发性的性感，也是一种酷啊。大多时候，喜欢穿裙装、涂红唇的女孩，还真不是为了讨好男性，她们喜欢性感的自己，所以她们性感。这是属于酷女孩们的自信与自由。钟丽缇拍《人鱼传说》时，哪里有什么刻意展示肉欲的情调，只是淡淡地在水里，就有不经意的妩媚、天生古灵精怪的自由美感。直到今天，即使她身着一件简单的黑色高领，仍有美妙的浓郁气质。
《西西里的美丽传说》的银幕性感女神莫妮卡，她的妩媚不是服饰可以掩盖或改变的，而只是由自洽的内心随意散发。拍情欲片，情欲画面也只是人性的呈现。她与女儿戴娃上《VOGUE》，像两枝妖娆的百合花。蓬松着头发不经意地站在阳光下，空气中就飘满了风情。
看着她们，只觉得眼神坦荡荡的，清醒且自在。世界的兵荒马乱都无法动摇她们对人生的掌控拿捏，这才是高级的性感漂亮。今天的性感，不再是以“性”笃美的滤镜，而是能让同性也由衷赞叹的女人味。从不觉得“性感”是一个坏词，说到底，性感只是一场审美与视觉游戏，它是被集体意识构建的，当性感不再为单纯的肉欲服务，而是言行坦荡、直面欲望的自信与自由，那才是最时髦的性感。
