来源：中国科学报

作者：张晶晶

　

2015年，中国有几个圈子非常热闹，创业圈、跑步圈、真人秀圈……还有就是科幻圈。这一年，科幻变得前所未有的热门、前所未有的时尚，前所未有的热闹源自前所未有的成绩：

　　

8月5日上午，《三体》大电影官方宣布正式杀青，为期140天的拍摄之后，将是为期1年的后期制作阶段。电影制片方、游族影业CEO孔二狗亲自盯剪后期，请来好莱坞知名的设计、特效总监，并且豪气表示，只要需要，追加投资“无上限”。《三体》电影预计在2016年7月上映，之后还会有五部续集，总投资将达到惊人的16亿元人民币。

　　

同样是在8月，《三体》电影实拍杀青后不久，北京时间8月23日下午1时许，第73届雨果奖在美国华盛顿州斯波坎会议中心正式揭晓。中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》获最佳长篇故事奖，《三体》英文版译者刘宇昆代表刘慈欣领奖。

作为由世界科幻协会（World Science Fiction Society，简称WSFS）颁发的年度奖项，雨果奖是为了纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克而命名。在世界科幻界，雨果奖和星云奖被公认为最具权威与影响的两项世界性科幻大奖，堪称“科幻界的诺贝尔奖”。此次刘慈欣获奖，是亚洲人首次获得雨果奖，也被看作中国科幻走出国门走向世界的重要一步。

　　

前所未有的热闹也带来了前所未有的关注。9月14日，中共中央政治局委员、国家副主席李源潮在北京与刘慈欣等科普科幻创作者座谈。座谈中，大家就繁荣科普科幻创作、加强人才培养、发展科幻影视、开展国际交流等问题谈了意见建议。李源潮指出，希望大家认真贯彻中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见，高扬理想和科学旗帜，创作更多受人民群众特别是青少年喜爱的优秀作品，为实现中华民族伟大复兴的中国梦注入科学正能量。

　　

2015年的科幻圈可谓是欣欣向荣，呈现出了一些新的发展趋势。

　　

多元化、模糊化发展

　　

“2015年科幻的发展，第一是多元化，各种类型的科幻都有发展的空间。”科幻作家、“洪荒世界三部曲”的作者江波在接受《中国科学报》记者采访时作出如此总结。他提出的第二点特征是2015年的中国科幻呈现出模糊化的趋势，一部作品是否是科幻作品，变得越来越难于界定。

　

“比如《火星救援》大家都认可是科幻，但《蚁人》就会有人不同意是科幻。我认为科幻的核心是清晰的，但边缘外围是模糊的，这样它会逐渐地和其他类型交错，进而形成具有特点的专门作品。”

　　

以网络小说《鬼吹灯》为例，小说以盗墓寻宝为主要内容，是一部备受欢迎的经典悬疑盗墓小说，一经推出，便迅速登上了图书销售榜的榜首。由此书改编的电影《九层妖塔》已经上映，《寻龙诀》也很快将与观众见面。为了将这部作品搬上大荧幕，电影创作团队做的一个尝试便是让其变得“科学”，或许这是《鬼吹灯》被描述成科幻片的原因之一，虽然有不少觉得更合适的定位也许是“披着科幻片外衣的魔幻片”。

　　

江波评价说：“《鬼吹灯》很好看，但如何界定，不好说。正如前面所说，一个作品是不是科幻，变得难于界定。带有科幻元素的悬疑、青春，甚至武侠变得越来越多。超级英雄也属于此类。”

　　

科幻作家、北京诺亦腾科技有限公司副总裁陈楸帆也同样提出，科幻创作的发展正在呈现多元化的趋势，“无论是题材、风格还是文化背景，都有更多新鲜的元素出现，而且与其他类型文学有跨界融合的特征”。

那什么才是科幻片的核心？

　　

江波回答说“科幻片的核心就是基于科学的、以科学事件为驱动或者本底的”，他举例说道：“超级英雄类——那很热血，但不科学，其实是科学时代的神怪片；电影中，像是《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》，都是纯正的科幻片。”

　　

网络创作日益崛起

　　

已经连续多年与漓江出版社合作、担任《中国年度科幻小说》主编工作的作家星河在接受采访时表示，自己在组稿过程中遇到的一个问题就是科幻看似很热闹，但事实上科幻小说的发表渠道正在变得愈发稀少。

　　

“好几家以前登科幻的杂志都不登了，山西的《新科幻》也死掉了。做一本年选也不能都选《科幻世界》里的作品。为了今年的年选我可以说是上蹿下跳，折腾了各种杂志。最后跟出版社商量说是不是可以做书里的部分节选，今年也第一次做了网络中登载的东西。”

　　

在此之前，大部分人的看法都是中国科幻的中坚力量来自纸媒。网络文学给人的一贯印象是量大，但质量参差不齐。加上报酬的原因，网络平台很长时间内难以获得科幻创作者的认可。

　　

刘慈欣曾在采访中表示，传统科幻创作者排斥网络写作的一个重要原因是：传统科幻作者的写作模式，很难适应网络文学每日定量更新的要求。他本人并不认同在写作过程中要与用户互动，因为读者“和我的思维方式完全不一样”。

　　

科幻作家夏笳也曾表达类似的观点，她指出科幻迷们往往有很强烈的主体意识的同时，也会带有“自我精英化的想象”，会自动拉开与一般读者的距离。“科幻爱好者、创作者常常对一些原则性的问题争得你死我活，十分在意某种所谓的‘科幻内核’——尽管对这一内核到底是什么，每个人都有不同的表述方式。这与网络文学代表的大众文化的兼容并包也是不同的。中国科幻这种独特的‘主体意识’，使得它在面对网络这个平台时，似乎会存在着某种水土不服。”

　　

但随着智能终端的日渐普及，“90后”科幻创作者的成长以及各种付费阅读平台的崛起，网络已经成了科幻创作者最高效的一个发表渠道。江波总结的中国科幻发展的第三个特点正是新作者的成长变快。他说：“蝌蚪五线谱、星云网，还有一些科幻征文比赛，都在致力于发掘新作者，有理由相信新作者新作品会越来越多。相对从前单一的杂志发表，网络发表正在成为一个重要渠道。“

　　

科幻大IP有待检验

　　

有个玩笑是，现在北京各大影视公司的老板们，如果没有几个大IP项目，都不好意思出来聊天。

　　

所谓IP，指的并不是IP地址，而是知识财产权Intellectual Property的缩写。尽管今天大谈特谈IP的人并不一定知道这两个字母具体代表什么，但一个共同的认识是：IP很重要，手握IP，未来尽在手中。

　　

通俗来说，所谓IP就是指锁定某一部作品的各个潜在可能性，小说可以投拍电影，拍完电影可以改编游戏，游戏上线了还可以考虑做个真人秀……大IP，真的可以很大。

　　

节节高升的中国电影票房正在吸引全世界的注意力。中国电影资料馆副馆长李欣告诉记者，对于中国电影未来的票房潜力，新华社给出的数据是在“十三五”末将达到1300亿元，知名电影制片人、《捉妖记》《英雄》等片的幕后推手、香港安乐影片有限公司总裁江志强的估计是3000亿元。

　　

李欣指出：“毫无疑问世界的目光正在投向中国。对于过去，在历史中我们有很多故事；对于未来，在科幻片的创作、制作上，我们要学习好莱坞。”

　　

但国内专业编剧力量的缺失，在李欣看来是制约未来发展的大问题。偶尔会帮导演朋友看剧本的江波表示，作家可能只是一种爱好，但编剧是一种职业。至于谁能做好科幻编剧的角色，他回答说“和科幻作家差不多，有科学素养的文艺青年。”

　　

陈楸帆总结说：“好莱坞科幻影视方面，超级英雄与改编作品继续强势，国内原创科幻山雨欲来风满楼，但谁能领跑仍然有待观察。IP概念火上浇油，但在孵化成合格的影视及衍生产品方面，缺乏成功案例与可借鉴产业经验，最终会由热潮逐渐回归理性。”

　　

对于2016年即将上映的《三体》大电影，记者采访了不少原著“忠粉”，大多表示并不抱期待，甚至持有非常激烈的拒绝态度。江波却表示自己“十分期待”，“毕竟是科幻圈的第一部大改编”，但会将其作为单独的一部电影作品来看。

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