近日，北京电视台副总编辑徐滔对北京卫视《传承者》栏目进行了“创新创优”总结，分享了“如何运用电视的主流创新推动中华传统文化的传承”。

全国首档展示中华优秀传统非物质文化遗产的原创季播节目《传承者》，由北京卫视与能量传媒共同策划制作，自2015年11月14日以来，每周五晚上21点在北京卫视播出。春节前的腊月二十八，《传承者》迎来了最后一场总决赛，收视率同时段排名全国省级卫视的第三名，微博电视指数中排名第二。

在《传承者》播出的13期节目中，共有53项来自全国各地的非物质文化遗产项目登上了《传承者》的舞台，四位传承大使，与十位青年代表从中推选出了8项非物质文化遗产项目，6月左右将代表中国登上联合国的舞台，让中国的传统文化赢得世界的尊重。

 

一、用原创精神深耕文化厚土，寻找民族复兴的文化自信

今天电视媒体的小环境，就是我们日新月异大时代的写照。据统计2016年省级卫视要播出的新节目有200档之多，但我们应该思考的是，这样繁多的电视节目，观众的精神世界被丰富了多少？有多少节目能够真正走进人心？有多少节目值得被这个时代记住？

北京卫视的回答是“我们既不想重复别人，也不想重复自己”，只有做一条反向游泳的鱼，你才能看到新的海洋。这一次，北京卫视沿着中华文化的根系溯流而上，用原创精神去深耕文化厚土，终于在中华悠久的文化遗产中，找到了原创节目的新方向。

2014年是中国加入联合国《保护非物质文化遗产公约》组织的第10年，中国目前有38项非物质文化遗产项目被列入联合国保护名录，位列世界第一。但另一方面，一些非物质文化遗产正面临着无人关注、无人继承的尴尬现实。习近平总书记说过：“一个民族的崛起和复兴，常常以民族文化的复兴和民族精神的崛起为先导。”北京卫视希望用电视人的自觉，引领观众寻找民族复兴的文化自信。

在2014年1月，《传承者》项目正式立项。两年多的时间里，项目从创意到研发，从题材到内容，从呈现到赛制，全部是由一支平均年龄不到30岁的本土团队原创完成的。没有经验可循，却让团队从实战中积累到了最丰富的经验；没有标准可依，却让这档栏目成为让后来者制作的标准。

 

二、用极致艺术呈现文化遗产，释放传统文化的流行基因

要呈现传统文化的魅力，就要回到孕育文化的土壤中，成为一名文化研究者和田野调查者。

2014年《传承者》立项以后，项目组立即启动了“概念孵化”、“选题摸底”、“外拍调研”三项前期工作，在一年多的时间里，编导们深入全国23个省市自治区，实地寻找采访了80多个非物质文化遗产项目，以一对一服务的方式采访了将近1000名传承人，拍摄了超过30部的微电影纪录片，通过我们的努力搭建起了一套非遗文化检索、研究、保存的影像资料库，从中选定53项文化遗产登上《传承者》舞台。

作为一档原创节目，《传承者》没有成熟模式可以借鉴，这是一次“独创思维”驱动下的系统性研发。指导研发进程的是节目的核心主旨——“让经典再度流行”，以及三大定位——“真挚情怀，真诚致敬，真实争鸣”。

1.跨界嘉宾和代际沟通，引发文化思考和观点交锋

《传承者》选择的嘉宾希望体现出文化积淀、历史厚重和情感联系。陈道明具有的高端文化气质和主流价值定位，王纪言具有的文化学者精神和人文知识广度，范明具有的普通大众情怀和互动体验热情，侯佩岑具有的女性情感视角和台湾同胞亲缘，让四个人的组合非常符合节目的气质定位，在录制中亦庄亦谐，包容有度。

“传承大使”赋予节目在知识与气质上的延展度，同时《传承者》还引入了一条代际线索带来观念上的纵深感。栏目设立了一支“青年观察团”，由十名来自不同行业的80后、90后组成，比如曾经在北京卫视《我是演说家》中夺得冠亚军的梁植、陈秋实。在《传承者》的舞台上，来自不同年龄段的传承大使和青年观察员之间，观点交锋、思想碰撞，彼此影响、交流融合。

有一期节目录制的是国家级非物质文化遗产——稷山高台花鼓。在讨论环节，一名青年观察员认为，这样的群体节目没有焦点，出不了个人明星，不利于文化的传播。而陈道明则用自己的一段经历反驳了他的观点。陈道明说他在天津人艺跑了七年的龙套，七年里一句台词都没有，但人们之所以能记住一部戏里的主角，正是因为有无数配角在背后奉献着同样伟大的演出，那些我们无法记住面孔的大多数才是传统文化能够传承下去的基础。

这样的思想交锋是栏目组希望看到的，自由表达的背后是青年人对传统文化的关注与思考，只有关注才能了解，只有了解才能喜爱，比质疑更可悲的是漠视，《传承者》就是要听到年轻一代真实的声音。

2.多元选题和灵活赛制，促进文化之间的交流与融合

在《传承者》的舞台上，来自天南海北的非物质文化遗产，延伸到历史、军事、经济、社会、礼仪等方方面面，让观众看到了中华传统文化的博大精深，铺展开中华民族的历史画卷，既能看到大师，又能看到绝技，更能看到文化背后的民族大义。

节目的原创性也带给栏目组可以根据实际情况自由调整的灵活度。《传承者》最初的赛制设计是通过竞争淘汰的方式，选出一到两项传统文化项目登上联合国的舞台。但在实际接触中，栏目组意识到这些文化遗产，每一项都是独一无二的，无法比较更无法替代。

于是，栏目组放弃了淘汰替换的原有赛制，而是让观察团中意的所有项目都能留在舞台上。既保留了两组观察团相互“争抢”好节目的竞争形式，又给予所有文化项目相同的尊重和机会。

为了把尽可能多的项目展示给世界，《传承者》打破了项目展示的独立性，通过艺术创作的手法让具有相同元素的项目进行融合，将三两种非遗文化编入一场表演中，比如由霍童线狮、广东醒狮和提线木偶共同完成的“三狮狂舞”；比如由泰州石锁、津门重刀和嘉兴掼牛组成的“尚武之风”等，在丰富视觉表现力的同时，也促成了传统文化的交流与融合。

3.真实还原和极致舞美，展现传统文化的魅力与活力

《传承者》为了将这些遍布大江南北，深藏于山野之间的文化技艺搬上演播室，既要真实还原传统文化的固有魅力，又要通过声光电等现代手段去激发传统文化的新活力。在呈现的过程中，安全、真实、精彩是三个核心要素。

苗族有“上刀山”的传统技艺，一把大刀长18米，而舞台总长不过20米，每次装卸大刀都需要20多名工作人员，装卸一次最少花费10个小时的时间，而节目呈现不过短短的10分钟，整个彩排录制期间，这把大刀安全无误地装卸了三次，由于大刀重达3吨，为保证演出顺利，栏目组改造了舞台的承重结构，传承人在表演之后说这是他踩过的最稳的一把刀。

比如为了展示维吾尔族达瓦孜的高空绝技，节目组找来叉车代替木桩固定钢索；为了展现胡姬花花生油的传统压榨工艺，节目组租用了两个食堂翻炒了300斤花生；为了让20只猴子能够舒服地参加演出，栏目组准备了800个儿童尿片，解决猴子上厕所的问题。

电视搭台，文化唱戏，正是这些极致的还原与呈现，古老的中华技艺在当代舞台上焕发出全新的艺术魅力。

 

三、用文化笔墨描绘民族精神，诠释中华民族的文明与价值

中华传统文化的价值不仅在于它独有的艺术形式，更在于它蕴含了中华民族的传统价值观。《传承者》聚焦中华传统文化，其用意是用文化的笔墨描绘出中华民族的精神面貌，传递出文化背后的核心价值观。

核心价值观蕴含于文化艺术的缘头上。浙江的高竿船技，表演者在一根毛竹之上翩然起舞，这是江南地区对桑蚕文化的崇拜，毛竹之上的舞蹈是对蚕吐丝剥茧的模拟，象征着中国人民对自然的感恩和对勤劳的崇尚。

一部电影《叶问》让咏春拳和叶问的故事尽人皆知，而作为国家级非物质文化遗产的咏春拳，其武学的本质却在于“主防而不主攻，克敌而不伤敌”的理念，体现了中国人以和为贵的处世哲学。

核心价值观彰显在文化艺术的表现形式上。霍童线狮拥有1300年的历史，20多公斤的狮子，由几十根绳索相连，要靠五六个人一起动手才能演出一场大戏。导师陈道明称赞霍童线狮，不仅在技艺上精彩绝伦，更重要的是体现了中国传统的宗亲文化和世代相传的协作精神。内画鼻烟壶，在方寸之间勾绘天地，让它的艺术价值超越使用价值，成为向世界展现中国水墨画记忆的重要载体。

核心价值观也寄托在文化传承人的身上。常氏家族，四代传承相声技艺，至今家中诞生了13位相声表演艺术家。最为老一辈观众熟知的相声大师——“小蘑菇”常宝堃天资聪慧，29岁时积极来到朝鲜战场慰问志愿军战士，不幸牺牲在敌人的轰炸中。

兄弟常宝华，儿子常贵田接过担子，日后继续奔走在祖国的边防哨所慰问演出，甚至通过电话为“猫耳洞”里的官兵送去过笑声。常家满门拥军，18人参军入伍，这一切都浓缩为常家的四字家训——“感恩，报国”。

同样，广西桂林，刘三姐的故乡，黄婉秋18岁出演电影《刘三姐》从此投身于“刘三姐歌谣”的文化传承中，从一个人到一家人，如今73岁的黄婉秋带着儿孙三代依旧传唱着那些歌颂正义、善良与勤劳的歌谣。

《传承者》节目带给我们这样的思考，为什么这些延续了千百年的传统文化，在今天依然能够让我们热泪盈眶？因为在文化的背后有一群不问功名、不计得失的传承人，像守护生命一样守护着祖先的文化，踏实、干净、执着、勤劳。

电视创作同样需要这样的人，只要我们心中自觉坚守着价值传播的责任与底线，我们做出的节目就永远不会缺少精神，就永远不会失去风骨。就像《传承者》嘉宾陈道明说的这两句话一样：“只有文化首都才能做出这样的文化节目，我感谢北京卫视让我能够参加这样一档节目”。

北京电视台副总编辑徐滔表示：“《传承者》的热播坚定了北京卫视攀登全国电视媒体‘文化高峰’的决心和信心，我们将以传承者的精神激励自己，做电视艺术的大国工匠，精益求精，传艺载道。”

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附：从开年看全年  北京卫视2016强势爆发

正是以“攀登全国电视媒体文化高峰”的决心和信心，北京卫视开年发力，收视表现强势爆发：1月份35城市全天收视0.372%，市场份额2.917%，排名省级卫视第二；晚间黄金时段35城市收视率1.17%，市场份额3.547%，排名省级卫视第一；71城市晚间黄金时段收视率1.1485%，市场份额3.5986%，同样排名省级卫视第一。

进入2月以来，北京卫视整合大型晚会、大型季播、系列专题节目、电视剧和文艺作品精选等丰富样态的节目内容，统筹全台优势资源，持续冲高。在全国省级卫视竞争最为激烈的2016年春节假期（除夕至初六)，北京卫视全国平均收视率0.36%，较2015同比提升16.1%；全国平均份额2.5%，较去年同比提升16.3%；省级卫视全天稳居第四、晚间时段挺进前三。

在省级卫视的竞争格局中，每年开年至春节的收视成绩，奠定了全年发展的基调；北京卫视的优异表现，夯实了2016年的收视基础，表明了敢于竞争、善于竞争的姿态。北京卫视能够在白热化的角逐中取得这样的成绩，得益于三个维度的全面发力。

春晚收视抢眼，协同作战全力制胜

春节期间，北京卫视播出的春晚系列都取得了优异的收视成绩。《BTV环球春晚》在节前各大省级卫视特排的激烈角逐中，表现不俗，全国排名挺进前七，为北京卫视春节期间的收视打下了坚实的基础。

除夕当晚，在所有并机播出央视春晚的省级卫视中，北京卫视以35城收视率1.95%，本地收视10.17%的高收视表现位列所有省级卫视并机收视排名首位。

BTV主春晚的收视表现更为强劲。根据索福瑞提供的数据显示，BTV主春晚在北京卫视播出期间，全国35城市收视率2.08%，市场份额6.34%，以创造历史新高的收视数据排名省级卫视第一。

特殊编排果敢出击，拉动收视排名冲高

2016年春节，北京卫视汇总整理出一个包括上百档相声小品类节目在内的资源库，总共推出总时长超过1600分钟的精编集锦类特别节目，内容涉及历年北京台春晚以及北京喜剧幽默大赛的经典作品。

初一至初三上午非黄时段的晚会重播及精编节目《明星欢乐汇》，收视稳居同时段第一；初四至初六，北京卫视利用北京卫视历年文化访谈类节目资源，在每天上午10:15推出春节特别策划《我们和春天有个约会》，冯巩、蔡明、潘长江、苗阜、王声、凤凰传奇和玖月奇迹等四期《我们和春天有个约会》，收视排名均位列同时段前四。

此外，鉴于2016年BTV主春晚的强大影响力及业界内外的良好赞誉，北京卫视将大年初二晚间黄金时段的编排，调整为主春晚的重播，“趁热打铁”再次夺得全国省级卫视同时段第一，并在随后的两天时间里，安排了主春晚的三次重播，极致释放出猴年BTV主春晚的收视红利。

自制品牌收视坚挺，黄金时段冲进前三

春节期间，北京卫视在自制节目上也表现出强大的创新力和收视冲高能力。

2月6日（腊月二十八）《传承者》迎来总决赛，全国收视率1.43%，位列同时段第三名，在微博电视指数和综艺排行榜上均名列第二，阅读量达到2.3亿。

2月13日《音乐大师课》第二季接棒《传承者》播出，这档大型音乐教育类节目，通过摒弃竞争回归纯真的节目形式，赢得了广泛好评。第二季首播结束后，两季《音乐大师课》的累计微博话题阅读量已达到了10.5个亿，在热门话题榜和综艺排行榜上均位列第二位。《音乐大师课》收视率仍取得了同时段第五位的好成绩，拉动北京卫视在晚间黄金时段位列全国排名第三。

生活服务品牌《养生堂》从初一到初八策划推出8期系列节目“金猴献瑞送健康”，邀请医学专家与李光羲、杨洪基、赵忠祥、陶玉玲、周岭、邓婕、沈玲、袁玫、方青卓等深受观众喜爱的中老年明星一起分享养生话题，明星元素的加入提升了节目的娱乐性和互动性，全国收视同比2015年提升13.3%，继续位列省级卫视第一。

《我是大医生》在初四晚间推出特别节目《秘制火锅迎新春》，位列同时段第四。同时，《暖暖的新家》《二胎时代》精华版等节目也都为收视提供了有力支撑。

北京卫视立足于自身强大而丰富的节目内容，凭借立体化、组合式的精品策略，在春节期间的省级卫视激烈竞争中，稳居前列；在延续了1月份突出战绩的同时，为2月份收视冲高开启了全新篇章。

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