倪妮谭松韵被骂,你们没发现不对劲?
2021-05-23
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大家知道“租碟看剧”吗?我小时候互联网没兴起,如果想看电视上没有的影视剧,就得买个DVD机然后租碟看。我的儿时暑假记忆,是顶着太阳跑到影像店租碟,回家一边吃西瓜一边看剧。

《粉红女郎》就是这样看完的,我一天能看十几集,看到DVD机发热卡壳。长大后我才意识到,《粉红女郎》是我看过的最好的女性群像剧。万人迷外表美艳内心清醒,结婚狂并没有被打造成“剩女人设”,何茹男一心搞事业,哈妹元气可爱但不咋呼。我觉得这部剧不俗气,或者说没有把女性规定在一个框架里,每个人都有着象征生命力的反差。

但现在,所谓女性剧多了起来,可是很难见到能和四位粉红女郎相媲美的角色了。



电视剧领域有三个主流奖,分别是飞天奖、白玉兰奖和金鹰奖。今天白玉兰奖公布了入围名单,然后就有了一个值得讨论一下的现象。

最佳男主角入围名单我贴在下面了,目前大家争议的点在于,为什么张桐没有入围最佳男主角?


张桐这个名字大家可能比较陌生,但他今年蛮出彩的,演了《觉醒年代》里的李大钊。
《觉醒年代》是个什么样的剧呢?一个让90后、00后甘愿为其当自来水的正剧,估计这段时间大家都有听身边人安利过。张桐在剧中存在感很高,靠演技圈粉。

很多人认为张桐无短板,值得提名最佳男主角,所以在网上替其鸣不平。


最佳女主角入围名单如下图所示,基本都是2020—2021比较有热度的电视剧女主角,但现在很多人在争论,谭松韵、倪妮是否配得上这个提名。


闫妮的《装台》我看了十几集,属于正常演技发挥,她和张嘉益有一种很吊诡的CP感,怎么看怎么搭对。而且我总觉得,好演员遇到好演员是会忍不住飙戏的,那种棋逢对手的感觉应该很过瘾;


热依扎在《山海情》里演的水花,曾让我半夜一边流眼泪一边为她写稿子(传送门:热依扎),她演出了贫困时期里女性身上的柔和韧,就连一个笑容,都能被她演出扭捏、渴望和不甘。我私心希望热依扎能拿最佳女主角,水花和她本人,我都非常喜欢;


童瑶演的顾佳算是去年最有热度的女性角色了,童瑶因此直接飞升,公允来说有角色滤镜的加成,顾佳是个全身上下无太大槽点的女性角色,在剧中集“爽点”于一身,恰巧童瑶演技尚可,那张精致的脸上写满了倔强,和角色互相成就。


因为我是亦舒书迷,所以电视剧版的《流金岁月》我从头追到了尾。倪妮演得朱锁锁在人设上占上风,美艳、有爽点、身上的矛盾点也更多。
从演技上说,倪妮也确实更有优势,刘诗诗的台词功底不行,声音小且气声多,演技有时候也显得无神,比较一下,倪妮相对突出。

但这也只是在剧中相对突出,当倪妮和闫妮、热依扎一起被提名,很多网友的意思是……矮子里拔高个。


《以家人之名》,后半段明显垮掉,本来是国产剧中难得一见的兄妹情,最后还是变成了两男争一女。

谭松韵演李尖尖是没什么违和感的,演技也过关,但李尖尖这角色重量较轻,和其他几个角色并排站还是弱了点。


基于以上前提条件,白玉兰最佳女主角入围名单一出,大家就开始吵,吵着倪妮和谭松韵不配。

发现了吗,大家对于视帝视后入围名单的态度是完全不同的。
男演员那边是神仙打架,去掉哪一个都让人觉得可惜,甚至想再多加几个名额;
女明星这边反倒在讨论“配不配提名”,五个名额恨不得删减到三个……
任谁看,这都不是同一维度的论题。

这事儿的根本原因之一,不是女演员不争气,是给女演员的好本子太少,是好的女性角色太少。

比如谭松韵,都说她演得李尖尖不配提名,但大家可以复盘一下,李尖尖是不是90后女演员能拿到的不错的角色了,至少整体上没什么大问题,不是每天傻不愣登的恋爱脑。


再比如水花这个角色,人设是真的好,热依扎也是真的会演,但看过《山海情》的朋友一定会感觉到水花每一集出现的时间并不多,她甚至算一个有些边缘化的人物。

只能说,是热依扎的演技让水花这个角色在每集只有几分钟的前提下,发光了。


今天被提名的这几位,都算是运气不错的女演员了,还有很多女演员接收到的角色,三个字就能概括——工具人。
大家还记得去年被狂骂的林有有吗?我认为林有有这角色就是让部分观众发泄情绪的工具人。

《我的前半生》里有一个很高手段的角色,凌玲。
我始终觉得这个角色很有趣,她不是20多岁满脸胶原蛋白的女孩子,而是一个带着孩子、脸上充满疲态、事业也没那么突出的中年女性,但是陈俊生甘愿为了她抛妻弃子。


凌玲至少是个有层次的角色,但林有有呢?

一个北京姑娘,20多岁,大好青春,喜欢的对象是有点怂、事业充满不安定感的烟花厂已婚老板许幻山。
为了许幻山,林有有是工作也不要了,脸面也不要了,飞到上海当许幻山小区物业职员,平日里利用工作之便和许幻山见面,并一再施压许幻山离婚。


林有有是挺招人烦的,可但凡有点生活阅历的人都明白,已婚男出轨,想要找的一定是可以让他们来去自如的对象,想放纵的时候放纵,想岁月静好的时候能老婆孩子热炕头。

《三十而已》中的林有有,从十几集登场,一直贯穿到最后,很多剧情安排得并没有那么合理,到了最后,大家只想看顾佳惩治林有有,当顾佳真的一巴掌扇在林有有脸上,完全刺激到了观众的爽点。

所以林有有这角色,“用途”之一还真是让观众发泄怒气。


这剧里另一个让我很迷惑的角色是钟晓芹。

我很喜欢钟晓芹这条线,因为真实。现实生活中有很多“钟晓芹”,她们不是富二代,但从小吃穿不愁,家境小康,按部就班长大,在合适的年纪找了一个合适的人结婚,人生逐渐趋于平稳。

但这种平稳的人生,其实是有风险的。
陈屿说他和钟晓芹结婚,是觉得钟晓芹省事,有工资、有户口、父母不用养。
钟晓芹后来终于爆发,冒出金句:“都想避风,谁当港啊?”


后来两人离婚,钟晓芹越活越开心,还和小奶狗谈了恋爱。陈屿那边坐不住了,开始重新追钟晓芹。

离婚之后的陈屿,莫名其妙变好了。不加班了、不躁怒了、不埋怨了、不一意孤行了……
而这时出现了一个现象,大家觉得钟晓芹再不答应和陈屿复婚,就有点说不过去了。

最后两人成功复婚,但两人也没有好好整理之前的问题,就莫名其妙的冰释前嫌了,没有问题了。
钟晓芹,成了一个推动陈屿婚后成长的角色。关键陈屿这所谓的成长,还不明不白的。


而很让我打脸的是,即便《三十而已》里的角色有这么多不尽人意,可它仍是这两年质量较高的女性题材电视剧了。
你一定知道,有很多所谓的大女主剧,看到最后才让观众恍然发现,合着所有剧中男性都爱她,所有剧中男性都愿意帮助她,最后她坐至高位。

直白点说,这就是当下顶着大女主剧而生的玛丽苏。

我们缺的是什么?缺的是全题材、全类型、全年龄段的女性剧。

目前可以看到的进步是,很多剧的女主角设定不再限于20多岁不谙世事的女孩子,开始有30+女性角色出现了。
但这远远不够,我们还需要脸上有更多岁月累积的女性角色,我们还需要很市井很烟火气的女性角色,我们甚至需要看起来不成功、仍在寻找自己的女性角色。


去年我最喜欢的女性角色之一,是《了解的不多也无妨,是一家人》里的60岁女性。她和丈夫过了半辈子,60岁的时候不想再凑合过下去,于是要和丈夫“卒婚”。

“卒婚”的意思是,大家不解除婚姻关系,但互不干涉,自由自在。


就是过不下去了,不管子女怎么劝都过不下去了,当一个60岁老人哭着对丈夫说“你的样子让我讨厌”,真的让人不自觉共情,因为我们都明白,很多人的婚姻过到最后都是一滩烂泥,有一种把新鲜感和爱意几近耗光之后的烦腻。


我看这部剧的时候很憋闷,想到现实生活中有很多女性都是这样将就过了一辈子。

而一个好的角色,应当是让人觉得憋闷而不是爽。
“爽”是因为没有矛盾点,人这么复杂的生物,怎么可能没有矛盾点呢,所以所谓大女主剧,很大一部分都没那么写实。

我们正是缺这种能实实在在产生感情投射的女性角色,因为角色是浮的,很多演员演的时候更显夸张。当然有些演员的演技真就是烂,我们排除这一类不说。

对未入围的男演员忿忿不平,对已入围的女演员挑挑拣拣,这压根不是正常现象。

女演员不比男演员差,只是除了女演员,又有多少人愿意真正站在女性立场上,带着尊重去思考女性角色的人生呢?
答案是,很少。

于是好的女性角色很少,在奖项上越来越不具备竞争力,从而更少人愿花心思写女性角色。恶性循环就这么开始了。

我希望有一天,女演员在各奖项上的提名也能出现“名额不够用”的盛况。
而这一天,还要等多久?


我是象女士,一个爱吃爱闹爱为女性打抱不平的女青年




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都看到这里了,不如点一个“在看”!