日本最迷悬案，藏着他们被毁的一生，小栗旬能否查出骇人真相？
2021-06-25
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因《逃避可耻却有用》结缘的星野源与新垣结衣结婚，让很多观众爷青结。就在粉丝们纷纷感慨老婆被抢时，星野源已经和小栗旬合作了新片——《罪之声》。尽管豆瓣评分并不亮眼，但凭故事本身的话题度与明星阵容，仍在日本掀起了不小的观影热潮。曾根俊也经营一家定制西装店，与妻女一起简单生活，幸福平静。一天，整理储藏间的俊也翻出一个破旧的箱子，里面除了儿时玩具和杂物，还有一盘1984年的磁带和一本满是英文的笔记。好奇心驱使下，俊也播放了磁带，里面不知所云指向某个地点，好像儿时的自己在学大人说话。再打开笔记，大部分内容都是英文，却还是因为几个日语单词让俊也有了点眉目——这本笔记与震惊日本的“银万案”有关。绑匪绑架了著名食品公司的社长来换取天价赎金，并威胁如果得不到钱就要在各地零食中投放有毒的氰化物。警局收到一封又一封勒索信，却只搞到一张似是而非的绑匪画像。尽管人质毫发无伤逃了出来，可直到诉讼时效过了，警方还是没找到绑匪，甚至人间蒸发似的消失了。为防止身份暴露，提供赎金地址，绑匪用的是三个小孩的录音，点开音频的俊也发现，其中一段录音正是自己刚刚找到的那盘磁带。在自尊感极强的日本社会，尽管年少无知被利用，却也成了俊也的人生污点。循着笔记，俊也在裁缝店老员工帮助下认定了笔记的主人——自己的伯父曾根达雄，但在父亲描述下，伯父早在俊也年幼时就已离世。既然伯父曾让俊也录制音频，那其他两个孩子必然也和绑匪有关。强大的好奇心驱使俊也展开调查，他想知道其他两个孩子现在过着怎样的生活。不同于俊也，文艺编辑阿久津英士突然被主编安排了一个选题，恰好就是对银万悬案的总结报道。不过，随调查不断深入，阿久津发现，当年的绑匪们醉翁之意不在酒，或许真正目的是造成社会恐慌和操控股价。在绑架案发后，不止这一家公司股票大跌，而是整个食品行都面临信任缺失、经营不济、大规模裁员等问题，几乎是一场灭顶之灾，一时间人心惶惶。在发现曾根达雄这个人后，阿久津推开了裁缝店大门，两个被银万悬案吸引的陌生人，就此踏上共同追凶的艰难道路。尽管他有机会触碰到案件核心人物，却因对方刻意隐瞒，几度导致线索中断，努力付诸东流。但也正是处处碰壁，让阿久津从原本只想混日子的文艺编辑变成行动力极强的社会记者，完成了人物蜕变。原本一直活在“伯父已经去世”谎言里的他，在探寻案件真相时恍然大悟，原来伯父曾根达雄就是银万案始作俑者之一。而他与阿久津的合作，则开启了银万案发酵的三种人生。与当时只有6岁、对录音记忆不深的俊也不同，另外两位涉案的生岛姐弟过着难以想象的人生。姐弟俩的父亲也是绑匪一员，但这个被操控的团队并没拿到报酬，父亲在内讧中被杀，姐弟俩和母亲一起被抓走软禁。姐姐生岛望一直梦想成为电影字幕翻译家，她不甘心人生就这样被一桩犯罪改写，便拼命出逃，不想却在途中被一辆大卡车撞死。眼见姐姐丧命的生岛聪一郎就此成了傀儡，带着不可抹去的心理阴影在黑暗中成长。一开始，出于对聪一郎的保护，他供职的餐厅老板并不接受阿久津和俊也。与家庭美满、意气风发的俊也截然不同，聪一郎患有严重的眼疾，多年来四处流浪导致他身形佝偻，精神萎靡。更糟糕的是，背负愧疚与罪恶苟且生活的他，并不知道案子已经过了追诉期。这次会面带给双方的冲击都相当巨大，尽管聪一郎和俊也都保住了命，可生活质量与态度却有天壤之别。终于在国外找到曾根达雄的阿久津只得到一个可笑答案——用犯罪报复社会。自以为是的曾根达雄并没如愿以偿，他唯一做到的，就是将莽撞者对社会的仇恨变成无辜者的悲剧，将本该灿烂绽放的生命扼杀在最美好的年华。改编自记者塩田武士同名小说的《罪之声》，演绎的是一桩真实的日本悬案——“固力果·森永事件”。1984年，自称“怪人二十一面相”的绑匪绑架了日本固力果糖果厂的老板江崎胜久，并要价十亿日元和一百公斤黄金。然而，由于江崎胜久自行逃脱，愤怒的绑匪烧了固力果三处工厂，并扬言已在产品中下毒。同年九月，森永糖果公司遭到勒索，说如果森永不停产就会在其中投毒。探案手法有限的年代，绑匪身份始终是谜，真实案件中也确实用小男孩的声音录制了缴纳赎金的指示。尽管两家公司最终转危为安，但事件引发的社会讨论却余波阵阵，甚至有民众认为绑匪们在劫富济贫，还因此发生了许多模仿案。这个轰动案件被搬上银幕，少不了强大的创作团队，包括拍摄过《花束般的恋爱》《明日家族》等热门佳作的导演土井裕泰，以及操刀《逃避可耻但有用》《激动搜查队404》剧本的野木亚纪子。最吸睛的莫过于双男主小栗旬与星野源，二人对手戏确实很有看点，再加上松重丰、市川实日子、阿部纯子、古馆宽治等名演员，行之有效提高了观赏性。不过，《罪之声》本身也存在剧情逻辑上的牵强，记者出身的阿久津和作为当事人的俊也联合探案，从白板推理、抽丝剥茧到勠力同心的编辑部，都在构建一种理想主义情景，即调动全剧资源推动发展，却忽略了与现实的偏差，稍显不切实际。但作为一部超越案件本身探讨人性与人生的作品，《罪之声》仍然保持了剧作厚度，编剧借阿久津之口痛斥枉顾公共利益的反社会人士，更借三个无辜孩子的际遇发出呼告：并不是非黑即白的社会，每个人都有可能踏入泥泞，但如果学不会放下过去，就永远到不了未来。
