“我们想表达的，就是这些向往新世界、新知识、新观念的年轻人，恰恰处在民国乱世中最传统的古董行业，他们的诉求和所处的社会环境产生剧烈的冲突、碰撞，这会产出非常有意思的故事。”
——《古董局中局之掠宝清单》导演韩青
太平无新事，乱世出英雄。
继《古董局中局》第一、二部分别被影视化后，改编自系列IP第三部的《古董局中局之掠宝清单》也终于面世。这次，古董局回到百年前的民国时代，着眼于许愿祖父许一城这代人年轻时的故事。
《古董局中局之掠宝清单》是华谊兄弟、企鹅影视、7印象出品，由韩青执导，屈楚萧、陈钰琪领衔主演，田雨、李诚儒等特别出演的民国鉴宝传奇剧。
该剧以马伯庸同名小说为蓝本，讲述了古董世家五脉后人许一城、留洋归来的宗室后人海兰珠与众位好友一起，周旋于日本侵略者、军阀与宿敌老朝奉等几大势力之中，展开惊心动魄鉴宝、护宝、阻止国宝外流的传奇故事。
大时代风云变幻，许一城等身怀新潮思想的年轻人站在滚滚历史洪流中，守旧与革新、私欲与大爱，碰撞出种种精彩剧情。《掠宝清单》一经上线，就收获了众多观众的热烈好评。
这次，记者专访《掠宝清单》总编剧、导演韩青，对方和我们分享了更多剧集的幕后制作故事。
IP改编不可能让每个人满意
重点是讲好故事
“我们40多集这样一个长剧，肯定不可能光讲古董、不讲情感，这毕竟不是一个鉴宝节目。”
从接到《掠宝清单》这个项目，到一点点构建大纲、分集、润色修改，韩青足足花了一年时间，才完成当下崭新的完整版改编故事。但剧一播出，主创团队还是遭遇了来自《古董局中局》原著粉的攻击，认为他没有原原本本照着书拍，让人失望。剧版与原著相比，确实做了大幅改动。男主许一城的年龄被提前，人设也从原版的清冷涵养，变成带有一丝江湖豪情的热血少年气。女主海兰珠人设改动更大，从原本偏负面的归国特务，改成受新思潮影响、热衷探寻外星人的宗室格格，身份反差感极有故事性。
另一大改编，就是增加了主人公感情戏。原著许一城的已婚妻子顾芷茹，被改成他青梅竹马、并无男女之爱的邻家妹妹，海兰珠则成为与他精神契合的灵魂伴侣，两人强强联手，破获了野心家、侵略者盗宝的种种阴谋。
许多原著粉无法接受这样的颠覆性改动，认为成了“《古董局中局之我要谈恋爱》”，不尊重原著作者和原著粉。
对于这些质疑，韩青导演忍不住无奈苦笑，“这是一个很难平衡的问题，原版小说只有600多页，如果照着书拍可能12集都不到，如果单纯讲古董，又会被观众骂还不如去看鉴宝节目。归根到底，影视剧还是要讲故事、讲人物、讲情感，故事才是最核心的创作标准。”
怎样讲好一个44集长故事？丰富人物的性格背景、情感关系、社会立场等线索就成了必然选项。立住人物，也正是立住一个好故事的前提。
为此，《掠宝清单》主创团队做了许多人物合理化改动。
出生在古董世家的许一城，同时也是热爱科学、物理、新科技的考古学子，给家族传统鉴宝手艺注入崭新的基因。在皇宫大内长大、海外留学归来的宗室格格海兰珠，本身就已经站在了时代风云变化的十字路口，她追求自由与腐朽家族的矛盾已经不可调和。
这样的两个人相遇，必然会碰撞出与众不同的情感火花，“在这个昏暗的民国，他们就像两个突然发现彼此的发光体，那是多么珍贵的灵魂伴侣，这种吸引力就像正极和负极一样，瞬间黏合。”
同时，许一城与海兰珠的感情设定并不是“为了恋爱而恋爱”，韩青导演认为，他们更像是那个年代众多接受了新思想洗礼的有志之士的一个缩影，他们的感情不只是你侬我侬，而是在彼此吸引的过程中，共同关注国家的呼吸、民族的命运。这份角色设定与人物感情线，本身就代表了整部剧想要表达的“破旧立新”，突破桎梏、追寻自由，建立一个新的世界。
“我们这个戏其实展现了民国社会的一个立体剖面，政府、军阀、五脉、帮会、土匪、土夫子，再到普通人的方方面面，每个角色在这样一个复杂的社会形态里上下求索，我们想呈现出一部鲜活的群像戏。做群像，人的情感就必不可少。”
《掠宝清单》不需要只为主角服务的无意义工具人，每一个有姓名的角色，都存在自己的性格复杂性。
隆亲王活在失去宗室实权的民国，脑子却还停留在大清，割裂的自我定位增加了他的人物荒诞喜感。杀手孙义为老朝奉卖命杀人不眨眼，在发现被利用之后，一样会忍不住反手报复。瞎子油滑老道要钱不要命，可在玉姐离开时也会悄悄在她包袱里塞上自己偷偷攒下的三块银元，甚至让观众觉得“磕到了”……
如此鲜活的人物设定，自然格外令观众有代入感。
韩青导演也强调，剧版这些改编并不是“魔改”，原著的主要情节其实全都保留了。古董鉴宝是枝干骨架，人物情感是丰富血肉，只有结合在一起，才能创作出一个老少咸宜的精彩故事。
“IP改编就是这样，因为观众早有了先入为主的概念，和创作者之间必然存在认知偏差，不管改不改、怎么改、选谁演，都会有人不满意，这就是IP。”
跨次元视听语言
谱写最潮古玩江湖
除了故事本身，如何在视听、特效等制作层面呈现出一个不拘一格的民国鉴宝传奇故事，也是韩青导演及主创团队必须攻克的一大难点。
就剧作最终呈现效果来看，《掠宝清单》拥有许多抢眼元素。这部剧采用了定格动漫技术，打破次元限制，每到关键剧情即联动二维三维，为民国传奇剧增加了特殊的“热血漫气质”。在许一城等五脉古董手艺人展现鉴宝实力的关键场景，《掠宝清单》采用了大量CG特效，形成强烈的视觉冲击，“经费在燃烧。”
许一城剖君子棋
为了充分还原原著古董鉴宝故事线，韩青导演和主创团队做了数以万计的尝试，“很多特殊道具要把道具师逼死。”
光拍摄地点就换了七个，河北唐山的清东陵、山东济南的华谊民国电影小镇、横店影视城等都是固定场景，无法替换。要还原民国东交民巷那种洋气的使馆大街，又跑到常州。主角教育背景设定在清华大学，怎样还原民国时代的清华呢？只能跑到杭州一个学校来尽可能还原布景。
涉及到的古董道具就更加专业，一方面是主角的古董知识必须精确，另一方面必须保证高清镜头下的道具质感。
韩青导演表示，让他印象最深刻就是开头许一城破掉吴阎王设局那副金丝楠木内镶玉的“君子棋”。金丝楠木有其特殊质感，道具组怎么做都显得特假，最后居然真的找来一副金丝楠木象棋，再掏洞嵌玉，一切以保证拍摄质量为主。
保证古董局专属的老物件儿质感，并不是韩青导演想追求的终点，他更想在尊重传统的基础上，做出一部与众不同、属于年轻人的民国剧。
“民国剧一定要灰扑扑的吗？在这样一个风云变幻、破旧立新的时代关口，年轻人自由奔放的朝气其实一样可以成为民国剧独有气质。”
为此，他加入了许多别具一格的年轻态元素，CG特效、定格动漫、开场rap，这些创新性元素都和改编后的剧作文本一起，创造了一个不一样的《古董局中局》世界。
《古董局中局之掠宝清单》导演韩青
“这些创新确实很大胆，也要感谢华谊公司、腾讯团队的支持，我们大家一起做了一场有趣的冒险，希望也可以召唤到一些自由奔放的同类。”
结语
“鉴宝易，鉴人心难”，韩青导演认为，鉴宝、考古的魅力不仅仅在于古董本身，更在于每一个古董背后所记录的人、故事、文化和社会，“每一个平凡人的生活都是惊心动魄的。”
如何讲出这一件件古董背后与人有关的“惊心动魄”，这也是《掠宝清单》创作者想要表达的主题之一。由此看来，《掠宝清单》对于民国传奇类型剧的创新尝试，一定程度上也算为其他后来者做出表率。IP改编市场方向芜杂，创作者与原著党也许会继续相爱相杀，但无论如何，讲好故事都该是创作者与观众共同的初心。
