宋方金脱口秀| 我眼中的编剧进化史

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宋方金脱口秀| 我眼中的编剧进化史

2021-08-14

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■ 本期轮值毒叔 ■

■单口烁金·宋方金■

以下为脱口秀节选，完整内容请点击视频观看

编者按

借鉴到之前四味毒叔举办脱口秀活动的成功，同时也为了响应一直以来四味毒叔后台粉丝的强烈呼吁，我们携手SHAKING CRAB，于8月初举办了《夏·夜》主题脱口秀活动。

本次活动我们邀请了宋方金、黄小蕾、李星文、谭飞、李尚龙、汪海林这6位嘉宾。

现场不仅有黄小蕾化身毒妹爆笑“自黑”的精彩瞬间，还有李星文对当下恶劣评论环境提出的六点概括和谭飞对于观众消费现实却很少正视现实的现状提出的质疑，更有李尚龙专注为年轻观众“出气”，汪海林霸气回怼无脑追星族等名场面。

所有嘉宾的精彩表现，会在之后的《四味毒叔》节目中陆续露出，敬请期待~

刚才给大家热了一下场，因为怕气氛太冷。我大概讲15分钟，讲完后大家就可以撤了，因为今天晚上的脱口秀基本就结束了。

鉴于有不认识我的观众，所以我要做一下自我介绍。大家好，我叫宋方金，是一个编剧，毕业于中央戏剧学院戏文系。

今天我想跟大家聊聊我所从事的这个行业，做一下普及工作。当然，咱们都知道当下的影视行业，最需要的并不是普及工作，而是普法工作。每次看到一些我很熟悉的面孔，从《我不是演员》、《演员请就位》这样的综艺节目走进《法制进行时》和《今日说法》这样的法制节目，我的心头总是涌起一股淡淡的忧伤和深深的感慨，因为人生可以跨界，万万不可越界。人生最难的并不是出道，而是出狱。我是根据李尚龙这样的鸡汤作家即兴编的两个金句。

但是比较让我佩服的是这一位长发飘飘的汪海林老师。他多次出现在《吐槽大会》，吐槽《吐槽大会》，还有《哎呀好身材》这样的综艺节目。也经常穿越到法制类节目里。有一段时间我们的这位汪老师不是走在法庭中，就是走在法庭的路上。他帮琼瑶阿姨战胜了于正，帮一些编剧避免了不幸。多少行业官司中，汪老师站哪边，哪边就胜。江湖开始把汪海林老师的风采传颂——“面瘫小王”、“行业吉祥物”、“热搜制造机”、怒批《陈情令》……

我问汪海林老师，“你是怎么做到让自己这么天衣无缝的？”

汪海林老师永远都是长发一撩，跟我说，“方金，要相信群众，更要相信朝阳群众，因为正道的光照在那大地上。”我们对稿子的时候，汪海林老师一直想让我唱这首歌，但是因为我五音不全就没有唱。

我的影视行业生涯是从中央戏剧学院开始的。考上中戏以后，我就回村里报喜。我跟我娘说我考上中央戏剧学院了。因为我娘是个文盲，没上过学，不识字。我娘的水平就和现在中国影视行业大部分人的水平是一样的——文盲。但是我娘爱听戏，是个戏迷。她说：“孩儿，你考上中央戏剧学院了？咱们得捋一捋。”

她说：“中央我知道，这是管全国的。学院我知道，就是学堂嘛，咱们村也有。中央的无非就是地方大一点，孩子们年龄大一点，你看像你都考上了。可这戏剧，我听着不太像熟人。这戏剧跟我常在村里听的那些戏文，是表兄弟呢？还是亲姊妹呢？”

我说：“我学的就是戏文。”

我娘说：“我明白了，你是要去学唱戏。”

我说是的。因为我娘确实一个字都不认识，如果向我娘解释清楚编剧是怎么回事是非常困难的，很可能会耽误我赶往北京的火车。

我娘就问：“你学唱戏很惊喜，学的是哪个品种呢？”

我说：“我在戏文系学的是编剧。”

我娘又开始捋了，说：“编剧？我听过京剧、评剧、吕剧、豫剧。编剧？你们这个品种苦情戏多吗？”

我说：“编剧苦情戏很多，主要就是苦情戏。”

很多年之后，当编剧宋方金无数次面对编剧生涯中最艰难、最困惑的时刻，他总是会想起他随口糊弄他娘编剧概念的那个遥远的下午。因为他一语成谶——编剧的生涯竟然真的是苦情戏居多！

但是，不要觉得我娘不识字才会误解编剧这个行业。去年，我在南京做了一部沉浸式戏剧，叫《上元灯彩图》。当地很多媒体来报道的时候写的标题是“著名编辑宋方金亲力为南京打造沉浸式戏剧《上元灯彩图》”。这些媒体就把“编剧”误解成了“编辑”。对编辑侮辱性不大，对编剧伤害性很强。

前天，我在首届国际青年艺术家论坛上做了一次演讲。来自全世界各地艺术院校的 63名中国学子因滞留在国内，我给他们做了一场演讲。我问；“你们有多少位了解编剧这个概念？大家知道吗？”只有3个人举手，就是63个人中只有3个人举手。然后我问：“你们有多少位朋友、同学了解导演这个概念？”63个人全部举起了手。我又问了，“那你们有多少了解演员这个概念？”68个人举起了手，因为会场的5个服务员也举起了手。

那么现在我想问一问，“今天咱们大概有30人左右，除了咱们的工作人员，来听我们脱口秀的朋友们，你们之中有多少人知道编剧是什么吗？了解编剧的概念吗？”大概也是3个人说“有”。

所以今天，我首先跟大家介绍一下什么是编剧。当你们，或者当你在电影院看完一部精彩的电影，你随着人流往外走，经常会听到各种评价——“导演真牛逼”、“张艺谋宝刀不老”、“演员真牛”、“周迅满满的少女感”、“摄影真牛”、“拍得好漂亮”、“咱们找个地方要去打卡”……观众的议论和联想到此为止。但是如果你们看的是一部烂电影，你们往外走的时候，听到的就会是同一个评价——“这是什么傻逼编剧啊！”

《007》的原型杜斯科·波波夫曾经说过这样一句话，“有一群神秘的战斗者，他们无孔不入，他们无处不在。但是胜利了，与他们无关，而且失败了，也无法解释。”你以为他说的是间谍吗？不，他说的是编剧。你以为他说的真是编剧吗？是的，就是编剧。编剧是双面间谍，我们从生活挺进艺术，又从艺术挺进生活。我入行的时候，像汪海林老师这样的很多前辈就告诉我，“做编剧要耐得住寂寞，坐得住冷板凳，因为咱们是幕后工作者。”行，幕后就幕后，像我这模样，也走不到台前。

我最开始写的是电影。但那个时候电影海报已经不给编剧署名了，署的都是“某某导演作品”。你们见到的所有的海报，到今天为止也是这样的。然后我后来就写了一个Rap,“你的作品你做主，我去写它是何苦。”再然后我就开始去写电视剧了。因为我发现那个时候农村唱戏的少了，我娘他们这一群不太识字的人已经开始看电视剧了。那个时候她也大概知道我学的编剧是怎么回事了。

我告诉她：“你等着，我给你写一出苦情戏，在电视上放，到时候屏幕上会出 ‘编剧宋方金’这五个字。”为此我娘做了三项准备。一是买了一台37寸的彩电。原来我们家的电视是17寸的，在农村已经算很大的电视了，当然钱是我出的。二是她配了一副老花镜。因为她怕看不清楚。第三是苦学汉字。她在我三个姐姐的帮助下，先认识了“宋方金”这三个字，然后一鼓作气又认识了“编剧”这两个字。我娘姓王，加上她认识的“王”字，六六大顺——我娘在这个世界上一共认识六个字。

万事俱备，我开始潜心写作。终于在几年后，大概是在2011年的时候，在几家卫视播出了我编剧的第一部电视剧。但那个时候卫视给广告让路，已经不播片头片尾了。我娘给我打电话，她说：“方金啊，没事，咱们家都知道这个电视剧是你写的，不光咱们家，咱们村都知道是你写的。”因为我娘挨家挨户去通知他们说这个电视剧是我儿写的。后来我跟很多电视台的领导说，我们幕后工作者的唯一的时光的证据就是能够在作品上署名。这是我入行遭遇的第一出苦情戏。

其实做幕后工作者我是心甘情愿的。但是做幕后工作者做成了地下工作者，我觉得世界对我有些亏欠。我开始对我的职业和行业进行思考。我跟汪海林、李星文、余飞，没有谭飞，因为谭飞没那么有正义感，很多同行开始梳理我们行业遇到的一些怪现象。比如说，大家最近知道的《青簪行》，就是吴亦凡和杨紫主演的。吴亦凡和杨紫的粉丝在争论什么呢？是争论二人名字的字号是大还是小。但是我们这些编剧，还在争论海报上有还是没有署名。有时候我们觉得非常悲哀，因为如果有的话，大一点我们也承受得住；小一点我们也能忍，但是它没有。我非常非常地不解——你一个演员争署名干什么呢？大家知道，即便演员没有署名，你在剧里边演，也没有谁能把你的头换了。但是在后来的《巴清传》之后，我知道好多演员的头也能被换了。

去年，有一位非常大的编剧写了一部电影，也是我的好朋友。因为海报上没有他的署名，他非常气愤，就要起诉他们。我赶紧去工作室看他。当时他正在用毛笔抄《心经》。

他说：“我不起诉他们了。”

我说：“为什么？”

他说：“色即是空。”

我说：“空也即是色”。

他说：“不，方金，空虽是色，但色不异空，空不异色，一切如梦幻泡影，如露亦如电。”

一直有句话说：“科学家的尽头是神学”。胡扯，剧作家的尽头才是宗教。所以大家一定要记住：如果你们进了我们这个影视行业，如果遇见帅大叔，或者像谭飞这样的油腻大哥，穿着对襟大褂、日式和服跟你谈《心经》，他一定是个骗子。但是如果是汪海林这样的编剧跟你谈《心经》，你一定要清楚，他是吃了很多苦才来到你的面前。

我刚才说的是不给署名的情况，但有时候给署名也好不到哪儿去。我最近看见了两张海报，一张海报上面写的就是“改编自晋江文学城某某某小说”，还有一张上面写着“改编自磨铁集团的某某小说”。让我和海林都觉得这是千古奇谈。因为如果按照这个署名方式，《红楼梦》的改编应该怎么写？应该写“改编字无名氏手抄本”或“清代某某印社刻印的《红楼梦》”，对不对？我们再更进一步地说，如果按照这个逻辑，所有华语影视改编的作品都得这么写：“改编自商务印书馆出版的《新华字典》里，11700个汉字的某种特定的排列组合。”

所以说，署名的抹杀只是对我们编剧的一种技术上的“抢劫”，最可怕的还有对我们编剧从根本意义上的“斩草除根”。前几年某互联网集团、资本集团有一个代表，我就不提他的名字了。他说从今以后不需要编剧了，只需要大IP和小鲜肉。他们认为没有大IP和小鲜肉是拍不了电影、电视剧的。

我说：“你们千万别吹牛，只有一种情况下拍不了电影、电视剧——那就是没有电的情况下。”也就是在这个时候，汪海林老师经过缜密的思考和推断，向全世界宣布了他非常著名的汪氏定理——大IP＋小鲜肉＝大XX。直到今天，这么一个简单粗暴的定理依然没有被我们影视行业推翻。

时间来到去年。我跟《甄嬛传》的导演郑晓龙去参加一个互联网的颁奖典礼。我们俩在后台等着给人颁奖。那天现场来了大概有800多人，都是互联网影视从业人员。主持人喊到的名字都是“鱼朦胧”、“月朦胧”、“鸟朦胧”这样的名字。郑晓龙导演探头看了看，他问：“方金，这些人你都认识吗？”我也探头看了看，我说：“我好像只知道张若昀”。郑晓龙导演说：“那你比我强，我只知道张若昀他爸张健。你发现没有？互联网再造了一个影视行业，跟我们那个传统的影视行业已经完全不同了。”

这不禁让我想起了我们传统影视行业的一个叛徒--大名鼎鼎的白一骢。他原来是传统影视行业的编剧，编剧过金庸老师的《天龙八部》等作品。在网络影视刚刚发展的时候，他就跑到网络影视那边去了。我跟他说:“白一骢你是一个叛徒!”因为大家知道，那个时候网络影视行业处在起步阶段，网络影视行业有4个最大的特点：太监穿越、僵尸还魂、挖坟盗墓、怪力乱神。传统影视行业的精兵强将不应该去掺和，但白一骢去了。两年以后，有次我跟白一骢去参加论坛，别人介绍说“有请‘网剧一哥’白一骢上台”。我当时羡慕嫉妒恨的劲头就上来了，因为白一骢在传统影视行业的时候跟我一样，是小弟。但是到了网络影视，他马上就是“一哥”了。那天我郑重其事地讽刺了白一骢：“白一骢，你是‘网剧一哥’我没有意见，但你得必须告诉我二哥是谁。”

又过了两年，我跟白一骢又一起出席一个活动。我提前上台，还是用讽刺的口吻说：“不知道今天‘网剧一哥’白一骢到了没有？”主持人赶紧打断了我：“宋老师，话不能这么说，白一骢已经不是‘网剧一哥’了。”我当时非常兴奋，“白一骢也被淘汰了？这非常好。”这个时候我就听主持人说，“宋老师，现在白一骢老师的title是‘网剧教父’。”

我当场就石化了。原来人家不是被淘汰了，是迭代了。人家是赋能了，是摸准互联网的底层逻辑，打通爽点、连接痒点、拉起水位、享受爽点了。于是我开始反思我自己。今年有一次，我、白一骢和汪海林一块吃饭。

我说：“白老师，我向您郑重其事地道歉，原来您不是我们传统影视行业的叛徒，您是我们传统影视行业打入网络影视行业的间谍。”

白一骢握住我的手，说，“方金同志，你以后该怎么骂我还怎么骂，不要暴露我在网络影视行业的身份。”

我们这几年，社会行业变得多么快，李尚龙老师是教培行业的精英先驱，创办了考虫网。现在他们的教培行业已经是扫黄打非的黑社会老大了。大家想一想这些名词：大数据、大IP、小鲜肉、电影、微电影、网络大电影、电视剧、网剧、互动剧、视频剧、短视频、中视频、流量明星、顶级流量明星……乱花渐欲迷人眼，世间流水任东西。但是，无论它怎么变，我一直坚信在快速变化的背后有不变的东西。而作为编剧，作为影视行业中的知识分子，我们应该坚守某些不变的东西。

今天我要特别表扬汪海林老师。在很多年以前他就预见了流量明星的问题。大家都知道流量明星简称“流星”。汪海林老师就用他那如椽巨笔写了《一起来看流星雨》。过了两年，捧出了一颗“流星”，就是郑爽老师。过了两年，他依然觉得现状非常严峻，于是他又写了《一起又看流星雨》。但是情况依然没有什么改变。当时他跟我说：“方金，我决定写《一起还看流星雨》。”被我严厉制止了。流星雨也不能老看，老看容易得老花眼。

大前天我跟海林又见了。海林说：“方金，我怎么感觉自己有些老花眼了。”

我说：“你虽然老花眼了，但是写《一起还看流星雨》的时间到了。”因为最近又有几颗流星划过我们的天空，落在那地球上，我们的行业需要新方向。

最后我想跟大家分享去年中国编剧史上最重要的一件事情，也就是去年针对法律意义上抄袭不道歉的代表——于正和郭敬明。我们做了一些斗争，111位编剧在去年的12月21日深夜，首批联合署名发出了一个正义的呼声。各大媒体连夜纷纷报道，标题简短有力，是什么呢？是“111位编剧怒批郭于”。第二天早晨，郭德纲老师一刷手机浑身哆嗦，他想“我跟于谦怎么了？”然后赶紧给他经纪人打电话，经纪人说：“不是您，您和于谦老师没出事，是郭敬明和于正。”

在郭敬明、于正道歉以前，汪海林老师在一家媒体上写了一篇深情而深沉的文章。他是这么写的：“我们发出这些声音，并不知道是否能起到最终的作用。但是我们必须发出这些声音。即便没有起到什么作用，我们也希望在很多年以后，人们会知道——在那样一个时候，面对那样一种无奈的现象，有一群编剧曾经抵抗过。”

后来的结果大家也知道了，郭敬明和于正道歉了。那么现在大家也知道了——

我们这一群编剧，不是曾经抵抗过，是曾经胜利过，正义的光照在了大地上。

谢谢大家，我是宋方金。

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