1978年出生的于正，2002年成立于正工作室正式出道。之后他参与编剧或制作的电视剧《烟花三月》《大清后宫》《最后的格格》，为他积攒了一些人气。而于正真正走红，是通过2010年的《美人心计》。该剧上星播出后收视成绩亮眼，也让林心如再次翻红。
2011年的《宫》更是成为现象级爆款，让当时没太大知名度的杨幂和冯绍峰，一夜爆红。2014年的《宫锁连城》再次获得收视佳绩，却被琼瑶控告抄袭她的《梅花烙》，2015年于正终审败诉。虽然被法律盖章抄袭实锤，但这并没有影响于正的事业。他还是能够在电视台上亮相，他在微博上也依旧活跃。
2018年《延禧攻略》的爆红，让于正打了一个翻身仗，观众纷纷以为于正要就此“洗白”，于正的“新时代”要开启了。随后，他担任制片人的《皓镧传》《烈火军校》《鬓边不是海棠红》《骊歌行》，这些剧都被视频网站寄予厚望，却都没太大的声量；《鬓边不是海棠红》口碑稍好，但作为一部耽改剧，它对两个演员黄晓明、尹正几乎没加分。今年的《玉楼春》，是于正这五六年来少有的参与编剧的作品，是于正公开道歉后第一部作品，连于正自个都很担忧“不知道自己是否还有吸引观众的能力”，当下的事实给出了一个结果。
公正地说，就制造爆款和以剧捧人的能力，于正算是国内有能耐的编剧。编剧有低谷很正常，于正的低谷却很少得到公众的同情，一个至关重要的原因是，于正有污点。作为创作者，原创是底线也是生命线。于正却抄袭了，法律也给出了判决，但于正多年来拒绝道歉。直到同样抄袭的郭敬明的院线电影《晴雅集》上映一周被撤档，抄袭的污点恐影响事业，郭敬明和于正才姗姗来迟致歉。
于正也许还有写出爆款的能力，但已经给他的人品投下不信任票的观众，不愿一再给他试错的机会。
回顾于正的作品，其实分享着一个“于正公式”。出了几部爆款后，于正或许以为自己的公式就等同于“爆款”公式，就能一招鲜可以吃遍天了，但观众的态度给了他深刻的教训。
于正公式的第一条是：夺创意，抢先机。
像《宫锁珠帘》是赤裸裸的抄袭，直接照搬《梅花烙》的人设与情节。而《宫》的“清穿”理念则是来自《步步惊心》。赶在《步步惊心》开机前，《宫》就抢先开机，两个月内完成拍摄，并迅速在湖南卫视播出。结果清穿剧的红利最先被《宫》抢走了，以至于唐人的老总蔡艺侬当时发文《今朝被狗咬》怒怼于正。
同样的剧情也在《延禧攻略》上出现。《如懿传》比《延禧攻略》早一年开机，但《如懿传》比《延禧攻略》晚一个月播出。同样的清宫题材，同样以乾隆朝为背景，风头还是全让《延禧攻略》给抢了。
于正公式第二条：经典套路大重组。
摔过《宫锁连城》的跟头，于正不敢明晃晃地抄袭，他借鉴别人创意的功夫一流，有时甚至会自我借鉴、自我重复。以这一次的《玉楼春》为例。剧集讲述了戏班出身，八面玲珑的绝代佳人林少春在机缘巧合之下与当朝首辅之子孙玉楼相爱，从而嫁入了钟鸣鼎食的孙家。目睹了家族盛极转衰，林少春又试图以智慧和善良拯救孙家。
林少春孤女复仇、忍辱负重，就像是《基督山伯爵》；之后林少春女扮男装考取功名，又有点像是《孟丽君》；科场梦碎后，入宫选秀，《延禧攻略》的影子又跳出来了……而从孙家的人物关系看，《玉楼春》跟《红楼梦》有点像。孙玉楼对应贾宝玉，大姐孙有贞对应贾元春，二姐、三姐、小妹对应迎春、探春、惜春，二嫂对应李纨，三嫂对应王熙凤……人物的一些台词也像是从《红楼梦》里摘出来的。
观众很难说于正抄袭，因为东一榔头西一棒子，哪里都借鉴一点拼凑而成。但这不是满汉全席，而是一锅乱炖。
于正公式第三条：营销高级。
《延禧攻略》以前，于正的作品的主色调是阿宝色，将粉色、绿色、蓝色、紫色任性地混搭在一起，然后疯狂调整参数，让各种颜色亮到睁不开眼，遭到观众群嘲。《延禧攻略》则一改风格，偏暗的调色、低饱和度的画面、大量多景深和复杂背景构图，让这部剧看上去“高级”了不少。服化道的用心也赢得赞誉。
《延禧攻略》之后，于正的作品就一直走在“高级”的路上了。公正地说，打光的用心、构图的讲究、服化道的精致，这些都是值得认可的。《玉楼春》里对明朝建筑、服饰等的还原都比较逼真。可问题是，如果始终把服化道当做制作的核心与营销的重点，可能就会步入“买椟还珠”的歧途，以为制作用心了、服化道很高级，就代表作品就是精品了。于正近来的作品，就在“高级感”的营销上走火入魔。
《玉楼春》营销上还闹出一个巨大的“乌龙”。该剧播出第二天，#玉楼春韩网评论#就登上热搜。说的是韩网很多人在外网《玉楼春》的视频底下留言说：服饰是韩国的。一系列营销号跟进后，网友自然是同仇敌忾，也带动了《玉楼春》的热度。结果第三天有人发现，那些评论的“韩网网友”，ID大都是半年内未发过帖的印度与土耳其账号，韩语也像是机翻。
网友质疑：这大概率就是一场出口转内销的炒作。虽然于正否认了是他们炒作，但谁闲着没事做去帮《玉楼春》炒作，然后剧中演员还互动了，实在让人怀疑。
如今各种争议缠身的于正，他本人的名气甚至比《骊歌行》《玉楼春》还大，但“负面”流量已经带不动他的作品。除了抄袭污点外，作品创意的匮乏、内容上的同质化以及无所不用其极的营销和炒作，才是于正被观众抛弃的根本。
于正如果知错就改，在营销上消停点，丢弃借鉴创意的老毛病，把时间和精力都花在搞创作上，也许能创作出好作品。只是，于正愿意“消停”吗？
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