以四位女孩的崩溃、彷徨瞬间开篇，以与生活和解、勇敢向前做结，电视剧《我在他乡挺好的》通过讲述一群异乡人的生活，书写了“人性的亮度”。

8月24日，《我在他乡挺好的》在京举办研讨会，与会者就该剧的主旨内涵、创作手法，以及“芒果季风”剧场等进行了研评。 

《我在他乡挺好的》是一部口碑带动收视的剧，它再次引出一个老生常谈的问题：现实题材的创作密码是什么？

研讨会上，国家广电总局电视剧司司长高长力说，《我在他乡挺好的》的突出特点是真实，“为人民群众写剧，写人民群众的剧”。

编剧写自己熟悉的事情，导演运用纪实美学呈现，演员表演自然放松，这些因素共同促成《我在他乡挺好的》获得观众认可。高长力指出，现实题材创作最重要的是主创要深入生活，并具有观察提炼的能力，对生活既不仰视也不俯视，而是要平视，生活是什么样，就真诚地、真情地展现出来。《我在他乡挺好的》真实呈现在他乡“挺苦的”“挺好的”，引发年轻人共鸣。

此次，《我在他乡挺好的》的热播也提升了“芒果季风”剧场的关注度。高长力说，这部剧的播出效果证明，有好剧就会有观众，而不是“有类型就会有观众”，剧场应播出题材多样的优秀作品。对于创作者而言，要找准选题，讲好故事，拍出精品。对于平台而言，要具备选好剧、播好剧的眼光。

高峰挤地铁、租房买房、单身催婚.....《我在他乡挺好的》有他乡生活的挣扎与心酸；

冒着热气的鸡蛋灌饼、胡同里的柿子、好友的拥抱.....《我在他乡挺好的》有温暖和励志。

该剧播出后，豆瓣超13万网友打出8.3分，“真实”“温暖”“接地气”等成为评论的高频词。

为何这部短剧，能引发广大观众的共鸣？

中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为，这部剧体现了现实主义创作需要坚持的三个基本维度：一是不回避现实矛盾和人生困顿；二是不质疑社会和人性中温暖、同情、善良等正向价值能量；三是不放弃在任何困难面前个人追求价值目标的努力。“我以为这是其成功的原因和价值所在”。

剧中，不论是主人公的通勤环境还是与家人沟通的方式，都令大部分观众有强烈代入感。诸多真实细节的呈现，让剧作与观众达成了镜像式沟通，也完成了相互温暖。

中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心教授王一川将剧内剧外“流动而回溯”的现实主义，称为“‘心’学现实主义”，“这是我们今天新时代生活的一个主旋律，每个人都运用自己的良知去关爱他人，让异乡生活带有温暖的色彩”。

《我在他乡挺好的》导演李漠说，要让观众共情，就需要创作者与观众在同一个频道对话。“把一个单集70分钟的剧，做到让大家看得下去、不跳过，觉得不注水，对团队而言是非常难的事情。我们在创作中一直坚持真实，坚持‘生活逻辑’。此外，也进行了新的尝试，比如单集怎么做故事结构，怎样利用主观视角、非线性叙事丰富表达。”

编剧孙麒珺从一条网友评论“编剧上过班”谈起：“我上过班也正在上班，剧中胡晶晶的经历也是我的经历，作为编剧，真实生活是剧作基础。”

《我在他乡挺好的》是“芒果季风”剧场播出的第三部电视剧。湖南省委宣传部副部长，湖南省广播电视局党组书记、局长张严评价：“《我在他乡挺好的》以及整个‘芒果季风’剧场是湖南广电人进行媒体融合发展的一次有益尝试。”

研讨会现场，湖南广播影视集团有限公司（湖南广播电视台）党委书记、董事长张华立提到，其实“芒果季风”剧场在十多年前就已经开始酝酿，直到去年才得以筹划实现，“文艺创作不能被资本、流量裹挟，对于剧集的品质，我们一定要拿出超越经验范畴的更高标准去规划和制作。目前剧场三部剧数据表现均达到预期，也已经让多元用户有所关注，达到了破圈效果。”

“芒果季风”是湖南广电强化其在互联网市场上的剧集竞争力的一个新抓手。这个剧场有着明确的差异化定位：

不是从市场上采购而来的拼盘剧场，而是有统一标准的“自生态剧场”；

规避注水、流量依赖、悬浮表达，不依赖大IP、大制作。在体量不超过12集、单集超70分钟的短剧中，用新的创作视角、小人物小故事、生活化的场景，引发观众共鸣；

主题为先，选题不局限于“类型化”，题材覆盖涉案、刑侦、都市等。

从“芒果季风”已播出的剧集看，《猎狼者》反盗猎，《谎言真探》刻画真实刑事案件背后的人性，《我在他乡挺好的》呈现大城市中小人物的生活，“一部剧聚焦一种社会问题”是“芒果季风”的显在特征。

在中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥看来，“‘芒果季风’证明了电视剧编播样式的百花齐放尚有广阔空间。湖南卫视、芒果TV，在短剧、中短篇剧和系列剧的重新发掘上打开了深度。”

“‘芒果季风’将连续不断地播下去，通过短剧与长线布局、强风格与自生态，更深层次打造优质影视作品和品牌。”张华立透露，剧场2022年的剧集已经在规划中，希望能推出更好的作品。