65年前中国版梦露唱火的这首歌，让郎朗陈奕迅弗莱明又玩嗨了！
2021-09-14
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复古一直是音乐中让人思绪万千的元素：爵士的韵律、迪斯科的跃动、或者是民谣中的乡愁...
而对于中国观众而言，有一种声音则意味着特别的“怀旧”：上世纪老电影中的女声。
现在听上世纪的中国女声唱歌，有如唱针悠转于眼前，又契合着当下人怀旧与复古的情绪，歌曲总是被演绎得别有浪漫。说到这里，想起一首经典歌曲《卡门》在中国的“本土化“： 这是 60 年代的一版对经典歌剧《卡门》的翻唱。除了当中自如而曼妙的女声在耳畔萦绕，更引人注目的，也许是其中的歌词：
“爱情不过是一种普通的游戏，一点也不稀奇；
男人，不过是一件消遣的东西，有什么了不起。
是男人我都喜欢，不管穷富和高低；
是男人我都抛弃，不怕你再有魔力。”
70 年前的歌，歌词却如野玫瑰一般，充满了大胆的自我释意和情绪表达。也让人不禁好奇原唱者的身份。原来，这出自于一部风靡上世纪六十年代的一部歌舞片《野玫瑰之恋》。而片段中这位舞女的扮演者，现在也许令人陌生，但她实际上是当时红遍了港台与东南亚地区，且少有的能演、能唱还能跳的巨星：因为她在影片中大胆的演绎，有人甚至称她为中国的“玛丽莲 · 梦露”。
葛兰，是当时著名的电影公司电懋的一个“招牌演员“：电懋，是当时唯一一家可以和邵氏影业分庭抗礼的电影公司。她既能演淳朴的小荷花，又能驾驭颠倒众生的舞女形象。可以说是个全才明星。这首中文版的《卡门》，热烈的表达，和即悦的旋律，在
要成为那个年代的“顶流”，可不容易。
在早期，公司特地推荐葛兰跟随昆曲名小生俞振飞、名歌唱家黄飞然先生及叶冷竹琴女士学习表演艺术及西洋声乐 —— 而这也让葛兰成为了少有的能驾驭爵士、戏曲多种唱法的歌星。
葛兰特别擅长翻唱，在稍带歌剧腔的翻唱演绎下，从西洋到中华，音乐不仅跨越了地域，也融合着不同的审美意趣。她最擅长演绎的，就是这些带有摇摆色彩的歌曲。
她也常常会因为喜欢一首外文歌，而主动将其改成国语版。其中最出名的一首，可以说比《卡门》还意义重大，是耳熟能详的《我要你的爱》；
也许很多人会知道她的原版，司徒蹬作词，Jon Hendrix 作曲的《I Want you to be My Baby》。
当时葛兰听了歌曲的旋律，即为喜欢，便找了最红的词人姚敏来为其填词：但因为这首歌原版本就有很多快节奏的韵致，甚至有些类似于现在的说唱，葛兰便干脆即兴将其中某些片段用英文来唱出。
说起来，这首《I Want you to be My Baby》与葛兰，也确实是“天作之合”。
它是美国著名爵士作词人 Jon Hendrix 为路易斯 · 乔丹填词作曲的一首歌，它被太多人翻唱过：
比如 1995 年爵士乐女歌手 Georgia Gibbs 的这一版；
还有发行当年 Ross 的这一版；这首歌词在当时，被 NME 杂志划分成了“禁曲“：因为它含有太多开放的词语描述。但葛兰这一版经由姚敏填词的《我要你的爱》，那些活色生香的词句，并没有显出过于甜腻的纤薄之感，反倒因为她自然和舒展的演绎，而更变成了一种氛围的衍生。
也让人想起爵士和摇摆的诞生：那些即兴和欢快的情绪，是为了繁冗生活中的愉悦，是在暂且压迫的生存空间里，依然要为人生争取一份自我的表达。
// 音乐的延续
而摇摆乐中这份珍贵的情意，注定不会只被定格在泛黄的岁月里，它会以新的方式延续。
最近环球音乐发行了最新一版《I Want you to be my Baby》的cover单曲：最有意思的在于，演绎者是来自你平常并不能经常将爵士与之关联的，三个领域的巨星，首次神仙"同台"：流行天王陈奕迅、国际钢琴大师郎朗、以及歌剧天后弗莱明（Renée Fleming）。
相比65年前的《我要你的爱》，是摇摆爵士大乐队的编制，以及张力十足但并不张狂的个性表达，展现走在时代前端，忠于自我的风采；而2021年的这首《I Want》则充满了更多跨时代的交流与对话，东方与西方、男与女、古典与流行。也许不如原曲“大胆”、“性感”，但层次更立体丰富，音乐色彩更明亮。歌的起头，就是三人你推我让的情景，这也是歌曲制作人高世章的巧思，让三个不同时空的主角以对话方式开启这首歌的框架；接着郎朗一段强烈魔幻的琶音拉开序幕，让人想到了百老汇的夜晚，尚未进入主歌，你便能想象这会是一首如音乐剧的歌曲那样令人期待。
歌唱部分由陈奕迅和弗莱明以英语、粤语及普通话灌录，弗莱明也特地学习了普通话的歌词，不同语言之间天生就能擦出火花。陈奕迅其中一段几近"烫嘴"速度的演唱也相当精彩，调动起听者的情绪。这一版的编曲里明显多了许多古典音乐的元素，除了使用三个不同的版本，还使用了拉赫玛尼诺夫的"Rhapsody on a Theme of Paganini" 第15变奏 'Più vivo scherzando'，郎朗也需要用另一个Key来完成这个部分。在配器方面，弦乐的编制让人惊喜，没想过小提琴也能如此摇摆，制作人还在编曲中加入比较少见的斑鸠琴，起到了点睛之作用。当年如野玫瑰一般的葛兰，将这首摇摆而欢悦的旋律，在那个怀旧的年代里，演绎出摩登之感；有趣的是，弗莱明虽然被认为是当代最顶尖抒情女高音，也涉猎流行与爵士，玩起流行也毫不逊色。而今天，流行以另一种方式延续着：无关时间，只在乎音乐带给人的自由和真切的心情。古典钢琴、歌剧唱腔、流行唱法，音乐元素的碰撞总能以新的方式带给人感动。
在兴尽之余倒是也不免怀想，如果时光倒流十年，弗莱明是否会让这支音乐更为亮艳，又或者缠绵？
