女性题材，是近几年影视剧市场最热门的类别之一。

尤其在去年，女性题材迎来创作高峰。从女性向综艺《乘风破浪的姐姐》到电视剧《二十不惑》、《三十而已》以及网剧《摩天大楼》、《传闻中的陈芊芊》，从年龄困境，到职场危机、家庭生活，再到女性互助及女性意识觉醒，一种剧集引发市场及舆论热议，进一步推动了“她力量”的崛起。

然而，今年年初开始，女性剧似乎陷入颓势。随着几部女性题材剧接连遭遇滑铁卢，行业对“独立女性”的定义愈发趋同，大量聚焦婚恋、育儿的情节，更是被视为贩卖女性焦虑。女性剧集市场急需打破角色工具人、标签化、剧情悬浮等行业痛点。

舆论之下，行业也在思考，女性题材剧集到底应以何为抓手？

而在近期，在爱奇艺、腾讯视频和优酷同步播出的女性剧集《当家主母》给这一问题作出了解答。该剧虽以清朝为背景，但真正做到了立足于女性视角，通过挖掘个体的成长和意识觉醒，深入展现了封建社会下女性的生存困难与个体价值。

与此同时，该剧还深度融合了古代传承至今的缂丝、昆曲等传统的中华文化，打造了女性剧样本的同时也兼顾了影视剧创作能带来的社会价值和意义，给行业接下来的发展作出了良好示范。

传统文化赋能故事内核，

“当家主母”着眼女性新视角

女性，在古代也能当家做主母？《当家主母》在剧集开篇就给观众留存了这样的一个疑问。

在既往的认知中，受到父权制度和封建制度的双重影响，古代女性往往是家族利益和等级制度下的牺牲品。然而，《当家主母》中，九岁跟着任老夫人学缂丝，十几岁开始学习管账理家，以童养媳身份成为支撑家族家业的当家主母的沈翠喜却打破了业内对于古代女性的刻板印象，从人物设定上赋予了该剧不同的差异化色彩。

区别于既往的女性角色，沈翠喜因缂丝天赋而被任老夫人看中，无依无靠的背景下，因自身的努力和在经商、持家之道方面的能力成为了代替丈夫任雪堂掌管大小事务的主母角色。尽管该剧较少着力于该角色年轻时的成长历程，但通过正叙倒叙并兼的叙事手法，展现出了其作为当家主母的女性力量和风采。同时，通过她对另一女性角色舒芳的价值观影响和处事方式的培养，也侧面展现出女性互助的情感内核，从角色塑造方面融入了对女性力量的深度洞察。

而另一个重要的女性角色曾宝琴，则反映出了女性在困境之中，为夫到为己，再到为家的心理变化及成长过程。

在剧集的初期，曾宝琴的人物以小家的情爱为核心支撑点，但在任雪堂失踪、任家风雨飘摇之际，曾宝琴能够舍弃小我，与沈翠喜、舒芳通力合作，完成了立体式的人物情感及人物价值的升华，充分地展现出了女性超脱于私人情感之上的胸怀与气度。

正是通过细致的情节设定和情感渲染，《当家主母》塑造出了一众鲜活的女性群像，展现了各种阶级背景下成长起来的女人们在情感遭遇和社会生活中女性意识萌芽觉醒和成长改变，并探求出了处于不同成长背景的角色在情感、婚姻中独立的感情价值观，与当代社会女性思潮下，女性独立意识的觉醒之间的共鸣，从而完成了《当家主母》在以女性为主的影视剧中的一次类型上的创新和突破。

此外，值得一提的是，作为背景设定为古代的女性群像剧，该剧凭借得天独厚的年代优势，创新式地聚焦古代缂丝及昆曲等传统文化。

与以往单纯将文化作为故事背景的剧集不同，《当家主母》中，无论是缂丝作品的诞生、缂丝商业的发展，还是昆曲的音曲变化，都成为了推动剧集情节发展的关键点。以缂丝为例，该剧第一次出现的完整缂丝作品是由巧儿制作的《万年如意图》，该作品的制作过程展现出的不仅是缂丝精巧的制作技艺，也推动沈翠喜输出了“希望女性能够自立、自强”的价值观，在吸引年轻观众关注中国传统文化的同时，为传统文化在现代社会的传播和影响力的扩大贡献力量。

深度还原角色设定，

让女性演员无畏“中年”标签

在剧集之外，随着近几年女性剧集市场井喷，女性演员拥有了更多的成长机会，也成为近几年行业关注的重点。然而在这其中，留给中年女演员的可选择空间依旧是较为狭窄的。

从这一角度来看，《当家主母》一定程度上给中年女演员带来新的行业希望。

首先，该剧的主要角色是覆盖多个年龄层的，既有90后的张慧雯，也有60后、75后、80后的演员惠英红、蒋勤勤、杨蓉。

其次，不同于以往重流量、轻演技的女性群像剧，从演员与角色的连结来看，该剧在选角上也是尽可能地寻求角色与演员本身的相关性，力求在实力派演员中寻找最合适角色的演员。

比如，代表着“当家主母”沈翠喜的蒋勤勤曾在《乔家大院》、《所有梦想都开花》、《九州·海上牧云记》中饰演过成长背景各异的女性角色，其本身即带有一定程度上独立女性自强、自信的属性，与剧集中“一家之主”的沈翠喜有一定的共通之处。

在豆瓣上，蒋勤勤的演技也大获好评。有网友表示：“蒋勤勤饰演的沈翠喜这一角色，其格局从一开始就不同于其他人。知世故而不世故，根本就不稀得宅院妇人间的算计，其果敢担当及气魄远胜一般须眉。蒋勤勤的演技是明显有区别的，刚开始是一个暴走的状态，大爷消失后逐渐开始认真搞事业。”

此外，聚焦中年女演员，也让《当家主母》具有了极大的现实意义和价值，展现了当前影视剧市场趋于成熟的态势。它不仅给蒋勤勤、杨蓉、惠英红、黄奕等一众出色的女演员真正展示的舞台，打破业内对于中年女演员饰演角色的刻板印象，同时也给行业带来了更广阔的创作思路，即在影视题材越来越多元化的当下，影视剧对于演员年龄的限制应该更加放宽，做到角色与演员形象尽可能贴合，从而提高影视剧的内容质量。

从女性到众生相，

探求人物塑造的核心价值

诚然，对女性群像的描写往往是女性剧集中的最大亮点，但《当家主母》承载的价值意义也远不止于呈现女性成长。

从人物塑造层面来看，该剧在沈翠喜、曾宝琴等立体的主角之外，也刻画出了非常多的有血有肉的人物。

比如任家大爷任雪堂，作为沈翠喜的夫君，虽然早已心属曾宝琴，但却因家族利益桎梏，以及性格中的懦弱，在两个女人之间犹豫抉择，也侧面衬托出了沈翠喜为任家当家作主的必要性；二爷任如风则是一个“浪子回头”式的角色，在剧中承担着剖析男性视角成长的重要作用，从早期纨绔子弟做派，到逐渐显露出孝顺母亲、体贴妻子的一面，最终在经历过是非后，幡然醒悟帮助沈翠喜共同打理家业。

在后期上线的魏良弓也是一个较为特殊的角色，在任雪堂消失后出现的魏良弓作为“知己”，了解沈翠喜所经历的一切痛苦，并且不畏流言坚持与她在一起。从他的视角中，我们能够看到女性坚韧背后的心酸的另一面，对剧情的情感走向也起到了重要的推动作用。

此外，诸如憨厚忠心的书砚、勇于追求自己幸福的如意等小人物在剧中也都有清晰的成长路径，通过自己的方式在整个故事中创造出自己的价值，让整部剧更加的丰满，多元。

而另一方面，市场上很多女性剧集在塑造女性形象时，过于将笔墨着力于女性的独自成长，最终导致剧情悬浮，失去生活化根基。而《当家主母》深谙在任何年代、任何社会背景下，男性与女性都是作为“人”而共同存在的道理，强调女性可以当家作主的同时，从男女平等的视角出发，表达出了男性也可以专注家庭，不用肩负事业的重担，选择自己想要过的人生的新价值观。

多方交织下，通过对特定时代、特定背景复杂性的描写，透露出人物的情感变化、对命运的反抗、对自我的追求、对理想的憧憬，这些情感经过千年变迁，仍然是让当代人为之动容的“人”的根本。而在这其中，迸发出的强大而温柔的人性光辉，更是加深了整部剧传达出的现实意义，为影视剧题材创新提供新思路。

而我们也期待，在该剧的成功示范下，未来影视剧市场能够打破现有剧集形势的限制，从人性本身出发，挖掘出更多的关于自我意识探求的差异化优秀内容，给整个影视剧市场带来更多的现实意义和社会价值。