以真实力量致敬英雄和时代，超越打开体育竞技题材剧新视角

2022-01-20

首页➠微信精选➠以真实力量致敬英雄和时代，超越打开体育竞技题材剧新视角

吴庆红拿着蛋糕去给江宏庆祝十八岁生日，一群少年“举杯”发誓要拿冠军；陈敬业推着轮椅上的江宏来到训练馆，待他离开时，江宏趴在冰面上抽泣；陈冕站在冰面上对陈敬业喊出“我很享受这种超越自己的过程”……在这些跨越时空的动人画面中，观众能强烈感受到两代运动员对短道速滑的热爱，以及体育精神的薪火相承。

近日，由国家广播电视总局指导，上海广播电视台、黑龙江广播电视台、上海柠萌影视传媒股份有限公司出品的励志体育竞技剧《超越》正在央视一套、东方卫视、北京卫视播出，并在爱奇艺、腾讯视频、优酷同步播出。在三代短道速滑人跨越时空的对话中，中国运动健儿的奋斗历程与逐梦故事点燃观众的观剧热情，引发大家对冰雪运动的关注。不少观众被剧中所诠释的顽强拼搏、团结协作、为国争光的体育精神所感染。

这两年，市场上不乏体育竞技题材作品，《超越》之所以能脱颖而出，不仅源自其在叙事结构、人物塑造、拍摄手法上的创新，更得益于其以更高的格局和视野，诠释了新时代下“超越”精神的丰富内涵，展现了中国短道速滑从崭露头角到成长为世界顶尖的光辉历史，更彰显了新时代“体育强则中国强”的民族自信和爱国情怀。

双时空交错叙事抚今追昔话“传承”

作为一部体育竞技题材剧，《超越》的视野是开阔的，没有聚焦单独个体的成长之路和高光时刻，而是将故事置于更大的时代背景，一方面展现“北冰南展”战略下，南北冰上运动蓬勃发展的全面图景，另一方面展现短道速滑运动三十年，老中青三代教练员、运动员拼搏奋斗的追梦历程。

《超越》洋溢着浓浓的“精气神儿”，一方面得益于体育题材自身所带来的“得天独厚”，另一方面与该剧的叙事手法密不可分。该剧没有选择常规线性叙事，而是选择两个时空双线并进。

1989年这条故事线比较厚重，展现了我国短道速滑运动的起步阶段。吴庆红（马丽饰）一开场便在冰封的松花江上摆摊“有奖滑冰”挖掘人才。当她发现郑凯新（沙溢饰）是个好苗子后，亲自上门邀请他加入短道速滑队。当时的黑龙江多数人会滑冰，但没有多少人了解短道速滑这项运动。郑凯新一开始是拒绝的，当“倒爷”或去南方才是他的理想之境，最后在母亲的开导下他勉强加入专业队。

相比中国的“大道”选手在20世纪60年代便收获世锦赛金牌，彼时的中国短道只是个“小学生”。随着剧情推进可以看到，以陈敬业（胡军饰）、郑凯新（沙溢饰）、江宏（张国强饰）为代表的这一代短道速滑人多数在做奠基工作，拿奖牌出成绩的路上面临诸多困难。“黑龙短道，金牌闪耀，龙江速滑，奖牌全拿。”这句剧中频繁出现的台词，也是那个时代运动员心中的理想和信念。

2014年这条故事线更加灵动轻快。陈冕（李庚希饰）对滑冰颇有兴趣，即使父亲陈敬业以“没有天赋”阻挠她加入短道速滑队，她依然坚持梦想，以满腹热爱和日复一日的努力让自己站上冰场。“我很享受这种超越自己的过程。”陈冕的心声在一定程度上代表了新时代运动员的心声，他们因热爱而滑冰，拿奖牌固然重要，但同样享受超越自己的过程。

转变的不仅是运动员的心态，这时中国冰雪运动之炬已被点燃，在推进了20多年的“北冰南展”与北京申办2022年冬奥会的时代背景下，越来越多中国孩子心里播下梦想的种子。1989年黑龙江小伙郑凯新无奈加入专业队，眼下的青岛队招新报名处人头攒动。从上级市ZF到各界社会人士，对短道速滑运动都给予高度关注和支持，“北冰南展”战略正在积极推进。

“过去”与“现在”两条叙事线并不割裂，而是相互交织、相互映衬。一方面，它让《超越》的叙事更具张力，审美更为多元，运动、青春、年代、成长、友情……剧情更具吸引力，观众的共鸣点更多。另一方面，从“过去”到“现在”，《超越》为观众呈现了中国短道速滑三代人的筚路蓝缕、薪火相传，串联起中国短道速滑的发展脉络。

虽然时代不同，但两支短道速滑队都面临招募新人、组建队伍、团结队伍等问题，运动员都面临入门、瓶颈、受伤、退役的过程。在双时空叙事中，《超越》让今人更深刻感悟到老一辈短道速滑运动员的付出和牺牲，也让今人更自豪于当下的体育环境、取得的成绩，激起观众超越自我的勇气和动力。

平凡中抒写伟大群像中塑造英雄

在《超越》的第一集中有一个细节令人印象深刻。在钉字牌时，由于“队”字的耳刀旁没了，所以只能钉成“短道速滑人”，当他们因此被嘲讽时，教练吴庆红赋予这个名称新的内涵——“哪个队不得先有人才能组成队。”在后面的剧情中，郑凯新在雪地里捡回丢失的耳刀旁重新钉上去，短道速滑队的字牌重新被擦亮，黑龙江短道速滑队也更团结。

《超越》之所以成功，无疑因为这里有“人”，这个人不是个人，不是某一个冠军或英雄式人物，而是一个个热爱冰雪运动并持之以恒、永不放弃的普通人，是一代代为冰雪项目做出贡献的人，他们平凡却伟大，他们赋予“英雄”新的定义。

英雄是普通人。郑凯新和陈冕都是“误打误撞”进入省队的运动员，郑凯新属于“天赋派”，但他也必须经过艰苦的专业训练才能提升专业能力；陈冕是“努力派”，她虽然有一个当短道速滑教练的父亲，却被父亲早早判定天赋不佳，也因此梦想一度远离，但她没有放弃，一直在超越自己。《超越》对人物的塑造没有走“菜鸟”成长逆袭的爽剧套路，而是着重展现运动员日复一日的训练过程，表达“普通人通过努力也能成为英雄”的价值观。

同时，该剧把运动员当做普通人来刻画，而非脸谱化的“伟光正”。陈敬业很努力，郑凯新更有天赋。当被郑凯新后来者居上时，陈敬业的内心很复杂。他有强烈的危机感，同时也有嫉妒心。这是他作为运动员的“瑕疵”。不避瑕疵，才会有人性的超越，直面人性的弱点，才会成就运动员大写的人格。《超越》能呈现这种“瑕疵”，殊为难得。

英雄不是一个人。《超越》展现的不是个人成长，而是群体奋斗。除了运动员，教练员、浇冰师、陪练员，以及默默奉献的其他工作人员，都在为冰雪运动贡献力量。每个为最终成绩付出心血的人都是英雄。随着剧情发展，陈冕将进入国家队接受训练，她会在那里接受更加科学、专业、系统的训练，教练员对运动员技术动作的指导精细化到步频、摆幅，这背后是大量专业团队人员孜孜不倦的付出。所谓超越，正是由千万个平凡的，同时却是伟大的普通人共同完成的。

英雄不一定要拿冠军。对于运动员而言，拿奖牌、夺冠固然重要，但训练过程中的自我超越，以及为一项事业默默奉献的过程同样珍贵。吴庆红、陈敬业、江宏等剧中的很多人都不是冠军，但他们为短道速滑运动做出的贡献同样值得敬佩。无论是竞技体育，还是普通人生，都只有少数人能走上巅峰，但“超越自我”是每个人都可以通过努力得到的，这也许正是《超越》想传达给观众的精神内涵。

写实质感铸精品民族自信引共情

《超越》之所以能呈现出高品质的品相，在于其于创作源头便遵循了现实主义的创作观，观众能从中深刻感受到来自真实的冲击和洗礼。

该剧以我国短道速滑项目30多年的发展历程为主线，讲述了三代中国短道速滑人在30多年时间里，完成了对老牌冰上运动强国的超越，走向世界冠军。

从内容选材上，《超越》不回避稚嫩与失败，不夸大进步与成果，截取短道速滑运动发展过程中存在的人才选拔理念、训练方式、参赛经验等重要转折点进行刻画。例如，人才选拔理念上，陈敬业和郑凯新产生了较大冲突，陈敬业认为应选择有天赋、从小接受专业训练、基础扎实的队员，而郑凯新则认为天赋固然重要，但通过后天努力同样有机会超越自己，超越对手。

对运动员而言，伤病是一身之敌。江宏在一次意外的伤病后，不得不结束职业生涯，这对他来说是身心的双重打击，但他后来转型做了浇冰师，同样在为自己热爱的冰雪运动做贡献；年轻时的陈敬业长期忍受膝盖和腿的伤痛，为了能坚持训练他一直服用止疼药；剧中还有一些因为外伤和精神压力而“伤仲永”的天才选手。《超越》非常写实地展现了运动生涯的不易。

在《超越》的每集结尾处，都有一分多钟对真实运动员、教练员的采访，讨论这集故事的核心情节，比如“天赋”“受伤”“不甘”“梦想”等。谈及“天赋”，黑龙江短道速滑队教练员张莹认为，好多天资不是很高的运动员反而更任练；谈到“不甘”，前国家短道速滑队运动员刘秋宏表示，很多运动员受伤后心里会害怕，反复问自己到底继续练还是放弃？谈到“梦想”，有人想当教练，有人想拿金牌，有人想一直练下去……这些来自真实运动员和教练员的心声，打开了该剧在叙事上的另一个维度，精彩的故事辅以真实的采访，让故事主题和情节更打动人，引发大众情感共鸣。