结合上下文理解，才能知道呆萌究竟要表达的是什么意思。

当然，如果你就是要揪住他说的那句“她自己不写歌（She doesn’t write her own songs）”来骂也没关系。

我发现这么多回答没有一个去看这篇采访原文的，所以稍微去扒了一下原文。

当时应该是记者聊到了一个话题，然后呆萌表达了对当今的音乐的异议：

你会知道，这些歌曲究竟是真的好，还是只是因为声音和态度（the sound and the attitude）才流行一时的。在清算之日到来时，老实说，没有多少现在的音乐能经得住考验的。

然后记者开始挖坑：

你的意思是现在很多音乐创作者都在依赖声音和态度咯？

然后呆萌就老实跳坑了：

你举个不是这样的人看看？

记者：

她可能不怎么符合你的品味，但小霉霉就是一个优秀的音乐创作者（songwriter）。

然后呆萌就说出了那句惊世骇俗的：

She doesn’t write her own songs.
*请注意这句话的直译为“她不写她自己的歌”，也就是说，呆萌认为TS没有通过音乐表达“真实”的自己，尤其是现在的TS

再然后记者和呆萌讨论了音乐创作者，和合作写歌的区别，记者说：

她肯定自己写歌啊，至少和别人合作创作了不少。

呆萌后面讲了很长的一段：

那都不算数，我知道“共同创作”是啥意思。共同创作和独立创作是两回事。我不是讨厌任何人，我只是说，一个音乐创作者和一个合作写歌的人有很大不同。当然这并不意味着共同创作就不能完成好作品。一些最伟大的歌手——例如，埃拉-菲茨杰拉德就一辈子没写过一首歌。

当我唱歌的时候，我必须闭上眼睛，just be in there（这话70年代很流行）。我想在那种意义上来说，我是一个传统主义者。

（当今的）一个真正有趣的音乐创作者是Billie Eilish和她的兄弟。与TS相比，我更喜欢后者的作品。他们的音乐更加黑暗——没有那种没完没了的鸡血（upbeat），更微小更奇怪，我觉得她（碧梨）才是特别的。

最后简单聊两句我的看法，其实……其实我挺赞同呆萌的……

小霉霉是一个很优秀的音乐人，她也确实非常有才华，但她早早就成为了流行音乐的一部分，始终没有在艺术性上做出任何突破（诛心地说，将来艺术史上，转型成功的打雷姐没准地位会比小霉霉要高）。

但是小霉霉的历史地位，当然也是很高的，至少她是以一己之力推动乡村乐重新走向热门，并且一己之力影响无数女孩子玩起了吉他的女英雄，对于女性独立音乐的崛起更是功不可没。

她自己的音乐创作上，她有自己的东西，但从审美上她从来都被主流和流行所裹挟，而这些带有资本意味的“合作”更多地会从商业性上考虑，而绝不是从艺术性上考虑。

TS后期的几张专辑，确实都踩在了时代的G点上，但这显然是像呆萌这样的老派的音乐人最看不上的（想想为什么摇滚圈最鄙视的就是U2的波诺吧）。

就像我经常举例说的，披头士如果没有《佩伯军士》，他们的历史地位不会比门基乐队高太多，但恰恰是他们在流行度的顶峰选择了休克式的创新，完全砸碎了自己的偶像光环，彻底爆发了乐队几个成员的创造力，使得音乐世界的走向完全发生了转向，这才是披头士能够封神的原因。

但如果回到那个年代，其实他们做出这样的转变是需要极其巨大的勇气的，是勇气、运气、实力和天才共同造就了那个传奇。

而回到小霉霉的例子，她跟当今那些在排行榜上争先恐后的“明星”有本质的区别吗？

就好像其他回答里我会看到另外那些名字一样，她的音乐在“本质上”有不同于她们吗？

但怎么说呢……

埃拉-菲茨杰拉德是不可取代的，披头士是不可取代的，大卫鲍伊是不可取代的，甚至从某种意义上来说，Blur也都是不可取代的。

但《RED》之后的TS，在那个要走向“不可取代”的路上，走向了另外一个方向。