周秉昆一进门，映入眼帘的是一个女人的背影。她穿着一件暗棕色低领开衫，长及膝盖，露出纤细的小腿，头发绑着两根松散的麻花辫，在阳光的映射下，显得有几分慵懒，也有几分妩媚。
“……就在刚才在郑娟家里，当他第一眼看到她时，内心里所产生的首先是一种狂野的难以克制的冲动…”这是梁晓声在《人世间》原著中描绘的周秉昆心理活动，更映衬出了郑娟的浓烈美以及对周秉昆心灵的冲击。将这段场景影视化后，能够做到高度还原并让观众信服当然不容易，但饰演郑娟的殷桃做到了。
在殷桃的记忆中，已经很久没有影视作品可以如此鲜活地呈现一个普通妇女的形象了，郑娟虽然平和与柔软，但这种柔软的背后是藏有力量的，所以当邀约上门的时候，她几乎没有什么犹豫地就决定出演，这是某种程度上的“一见钟情”。
“郑娟就是我们身边最普通的那种人，从她身上似乎找不到一个可以展开戏剧冲突的点，但她真切地存在着，而且这样的人很多，常常会被人忽略掉。”殷桃认为饰演这样的角色是“双刃剑”，虽然不被大众所熟知，但如果建立起了认可，那将是非常强大的共情，毕竟普通人总是对普通人更感同身受。
拍《人世间》本身就像一个“回到过去”的过程。殷桃是重庆人，虽然并没有长在东北，但一些时代记忆是共通的。小时候殷桃的外婆用窗帘给三个女儿一人做了一条灯芯绒的背带裤，还会经常给小殷桃糖吃。她总是笑眯眯的，即使家里有再多的困难，也从不展露给孩子们看，这样的性格传承使得殷桃的母亲包括姨妈们，都有着比较坚韧与平静的性格，在她们身上或多或少都能看到郑娟的影子。
对于殷桃来说，出演郑娟最大的挑战就是如何找到人物的“年龄感”，因为这个角色跨度超过五十年，今年43岁的殷桃如何演出郑娟20岁时的状态？眼神和气质成为了她表演上的切入点。“20岁女孩眼睛里闪烁的光是不一样的，既有青涩也有懵懂，她的美是一种从内到外释放出的淡定与温柔，这种独特的气质是‘性感’的，同时也能给家人提供安心的情感价值，这是超越外在一切的。”殷桃娓娓道来的感觉安逸又随和。
殷桃喜欢拍年代戏，更确切地说是钟爱现实主义题材的作品，因为这些角色可以更好地教会她如何去生活。在《人世间》杀青后，殷桃明显地感觉到郑娟并没有走远，她仍然住在自己的体内，尤其是她乐观面对生活的品质，给了殷桃莫大的鼓励与启发。生活很难，但因为与郑娟有过这样一次交汇，殷桃学会了如何更勇敢地去面对莫测的风浪。
“我很感谢她在我的生命中来过这样一遭。”殷桃真诚地说道。
就在接受我们的电话采访之前，殷桃还在追着《人世间》，补上播出期间由于工作而错过的几集。
打从出道以来，殷桃保持着反复观看自己作品的习惯，每一遍都在挑毛病，斟酌细节的处理和反应是否足够准确，把经验贮存在头脑当中，等待下一次表演的取用。身为演员，想做到通畅表达，前提是要对自己足够了解。“长成什么样子？生活中的习惯是什么样子？笑起来什么样子？”殷桃接连提出三个问题，如同循循善诱的老师一样，早已将专属于她的答案了然于胸。表演生涯进入现在这个阶段，她比以往更加强烈地意识到，身体发肤都是表演时的工具，而清晰的自我认知，就是如臂指使地运用这些道具所必修的功课。
尽管回看时的心态是辩证的、扬弃的，表演的过程中，殷桃的内心却无比坚定。这份坚定源自她在前期做过充分的准备工作，伴随着角色走过的起起落落，让诠释人物的信念变得格外深邃，哪怕是配角，殷桃也会抱有非常坚持的艺术构想。
殷桃的大银幕作品不多，《不成问题的问题》便是当中口碑犹为突出的一部。影片改编自文学大家老舍的同名短篇小说，殷桃饰演走马上任的主任夫人明霞。在原著中，明霞这个角色直到最后三分之一的篇幅才出场，导演梅峰为了平衡电影里男女气质的比重，叫明霞提早亮相，这样一来，就给她的二度创作留出了充足的空间。
接到剧本后，殷桃很快就去翻阅原小说对“明霞”相关的描写，她发现这个旧式女性在书中的形象很臃肿，与她本人的差距不小。来到拍摄现场，她就外形上的出入和导演展开了沟通和调整。据梅峰回忆，当时殷桃定妆出来的效果特别美，相貌上的差异不是靠粗砺的妆发就能消弭的，索性，他们就顺着殷桃的特点，将“明霞”进行里里外外的翻新。直到受贿的那场戏，他们将原本明霞去偷鸡蛋的情节改成了收取工人送来的鸡蛋，既符合演员赋予角色的潜质，也刺激着故事走向，奏出更加灵活的变调。
如果说郑娟、明霞的成功更多代表的是方法的胜利，那么骆玉珠无疑更为贴近殷桃的个性。骆玉珠对待生活的热情、旺盛的生命力、对待爱情的坚贞，以及那些颇有情趣的小手段，都深深地感染着殷桃，她笑着总结观众会喜欢这个角色的原因：“骆玉珠可爱呀！她是像火一样的角色，能量也超强。”
在殷桃的评价体系里，自己属于天赋与努力具备的选手。早期天赋的眷顾如同甘霖般洗练着殷桃的心田，帮助她开启了细致入微的感受力、丰富敏锐的触觉，演绎情绪戏的时候浑然天成，才能在刚刚崭露头角的那几年里收获前辈和观众的鼓励。一路走到现在的年纪，努力的重要性越发凸显出来，理解的角度、切入的维度，都是影响表演质感的要素。“以前用心，现在用脑”，是殷桃对于技法的提炼概括。
这份评价掷地有声，格外令人信服，因为殷桃已经花费足够的时间用来检视自我，颇有些佛门高僧入定内视的禅意，守静，清虚。
先后将中国电视剧三大奖尽收囊中的满贯视后，在殷桃之前只有萨日娜、蒋雯丽二位获得过此项殊荣。然而凭借《鸡毛飞上天》摘得白玉兰奖最佳女主角当天，她对自己所取得的成就尚无察觉，还是身边的同事告诉她之后，她才意识到这件事情。当她在电话里说到“意识”两个字的时候，尾音不自觉地上扬，终于从刚刚标准、细糯的普通话腔调中露出了俏皮的重庆乡音，听得出来，虽然时隔五年，那份喜悦仍旧萦绕在她的心头。
在遇到骆玉珠以前的两年多时光里，殷桃也曾陷入迷茫。时代的风向变了，影视行业的生产程序就像不断转动的履带一样，被蓦然地按下加速键，无论是最初学到的手艺、前辈传授的经验，还是创作的方法理念，都与大环境格格不入。那一刻，殷桃如同一尾滞留在岸边的游鱼，显得有些无所适从。
她选择停下拍戏的脚步，重新回到舞台。舞台剧的创作环境，对演员的表现力和专注力都提出更高的要求。殷桃重温起排练的场景，仿佛回到学生时代，每天背着包来到排练厅，所有的人都在琢磨着台词应该怎么说，调度应该怎么走，完全沉浸到表演的快乐里。她很感慨自己能够拥有这么一段宝贵的充电期，从优秀的同行身上汲取了不小的能量，同时也化繁为简，让心绪归为单纯、干净。而“骆玉珠”为她带来奖项上的鼓励，更加坚定了她的信念：无论身处何方，只要认真演戏，勤恳踏实地塑造角色，就一定会被大家看到。
那么镜头以外的殷桃是什么样子的呢？“我是一个‘功能性白痴’，所有电器类的东西我都不会用，这就是我最大的标签。”殷桃笑道。除此之外。她觉得自己只是一个平凡到不能再平凡的女子，只是热爱生活、热爱表演。
打从读完艺校，对表演有基本的认知之后，殷桃就省悟到，自己天生就是要做演员的，她想象不到做任何一份别的工作会比演戏更能让她快乐，或者是做得更好。所以哪怕是在远离大众视线日子里，她也从未想过放弃，她觉得光是演戏这一件事，就值得一辈子去钻研。前几年她看了《小偷家族》，被安藤樱的表演所深深震撼，她希望自己也能像安藤樱那样，在诠释小人物的时候更加自如，甚至能有更多不一样的表演方式去呈现。
这个世界上有很多不一样的人，有的人负责创造奇迹，名垂青史；有的人可能注定平凡与柔软，但她们往往能用自己的信念与认真，释放出坚不可摧的力量。很明显殷桃就是后者。
