其实这种事在流行音乐工业市场上已经做了几十年了。

当下：花钱买抖加；

二十年前：花钱买门户网站音乐频道的通稿，花钱买音乐电台节目的播放；

流行音乐行业初期：花钱让著名音乐电台主持人放歌。

可是公平不公平呢？

当下：你没钱买抖加，跟你一样没钱买抖加的无数；你花钱买抖加却没火，跟你一样花钱买抖加却没火的无数。真正全民接受的歌，它还真有全民能接受的元素，以及运气。每首爆款背后的炮灰，是同样曲风的成百上千首歌。

二十年前：你没钱上门户网站或者电台，跟你一样没钱的无数；你花了钱却没火，跟你一样花了钱却没火的歌无数。其中白花了钱的艺人们，有烂俗歌手，也有你心目中的高端音乐人，但是没火就是没火。

流行音乐行业初期：到处都是商人，像蜜蜂采蜜一样的物色璞玉，可是这种行为的核心并不是期待每一个新人都能赢得大众。这个行业的商业模式从来不是以小博大，而是以多博大。

对于商人来说，搞流量总会搞出明星来，商业模式必胜。可是对于音乐人个体来说，无论贫穷富有，最终能火与否，就看关键一局的骰子怎么滚。流行音乐史上最有名的传说就是关于运气的：Robert Johnson的好运是因为把灵魂卖给了魔鬼。现在你说，公平还是不公平？

流行音乐诞生的那一刻，接生婆就是商人。它的成长，每一刻都伴随着商业的阳谋。别怕谈钱伤感情，它永远在谈钱：小众音乐玩小钱，大众音乐玩大钱。从来不是个别命苦的音乐人被钱玩弄，被钱玩弄的是全球化影响下的所有艺术家。说一句商人不仁以万物为刍狗，一点毛病都没有。

所以从受摆弄这个立场上来看，无论是音乐人、从业者、还是观众，都在受摆弄，古今中外大家都是公平的。

所以对于观众来说，单纯享受音乐和提高享受音乐的水准，尽量别管潮流，摆脱信息茧房，就是最好的状态。比如虾米死了之后，很多人就只用硬盘听歌，远离平台，这就是想明白了的。

对于音乐人来说，各有各的智慧各有各的招，该写好歌就写，该演好现场就演。加油顾好自己艺人生涯的生存就好，就像麦当娜老师说的：「To have not to hope.」你觉得自己惨，就可以随时回来看看我这篇贴。记住：在实现大同社会之前，总会有人比你更惨，总会有人比你更倒霉。

注：文章来源于张百万知乎，经本人授权转载。

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